Bezón (o Bezona, o de Rojas, o de Rojas y Zorrilla), Francisca (María)

dddIntroducción'&Introducción!! çççFigura en la «Genealogía» como Francisca María Bezón (G, 328) o Francisca Bezón (G, 141). Aparece también documentada como Francisca Bezona (F, I, 66) y como Francisca de Rojas (LL1, 195-96). En su testamento firma como Francisca María de Rojas, apodada 'Bezón' (CM3, 304), pero se refiere a sí misma como Francisca María de Rojas y Zorrilla, apodada 'Bezón' (CM3, 302), y en su partida de defunción se la llama Francisca María de Rojas y Zorrilla (CM3, 304). Aparece también documentada con el apodo 'la Bezona' (F, I, 60, 72, 99, 120) y una vez mencionada como María Bezona (SV5, 296). Aparece, por error, como Francisca María Betón (E, 523) o Francisca de Besón (LL1, 194-95) o Francisca Besona (AgC2, 43). Según la «Genealogía», nació en Madrid (G, 457), dato que corroboró Cotarelo al consultar su testamento (CM3, 290).
Disponemos de tres fuentes fundamentalmente para reconstruir los oscuros datos sobre su origen:
1) Una es la «Genealogía», que resulta confusa y en alguna ocasión contradictoria en lo que se refiere a la identidad de su padre, Francisco de Rojas, y de su padre adoptivo, Gregorio de Rojas 'el Rapado', más conocido como Juan Bezón. Según los datos de la «Genealogía», seguidos después por Cotarelo y Rennert, Gregorio de Rojas, apodado 'Juan Bezón', era hermano bastardo del dramaturgo Francisco de Rojas [Zorrilla] y habría criado, junto con su mujer, Ana María de Peralta —en una ocasión llamada en la «Genealogía» Ana María de Peralta y Escobedo—, a Francisca Bezón, hija ilegítima del dramaturgo, que tomó el apellido artístico de su tío Juan Bezón (G, 141, 142, 457; CM3, 290-91; CM4, 201; AgC3, 111; R, 434-35). Según la «Genealogía», Bezón recibía dinero del padre, Francisco de Rojas, para la crianza. Cuando Francisco de Rojas murió, Francisca comenzó a actuar, como tercera dama, llevando el apellido Bezón (G, 457). Según la misma fuente, la relación entre Francisco [sic, por "Juan"] de Bezón y su sobrina era motivo de murmuraciones (G, 141). La misma fuente indica que se casó con Vicente de Olmedo, hermano de Alonso de Olmedo ['el Mozo'] (G, 457).
2) Una segunda fuente la constituye el testamento de Ana María de Peralta, fechado en 1661, en donde se refiere a sí misma como viuda de su segundo marido, Juan Bezón, habiendo sido su primer marido el actor Diego de Ortega. Declara asimismo que Francisca María de Rojas era hija suya —aunque no precisa si era, como parece, hija adoptiva suya y de su marido, Juan Bezón— (AgC3, 111).
3) La última fuente sobre el origen de Francisca Bezón es su propio testamento, fechado el 28 de diciembre de 1702, en el que se llama a sí misma "Francisca de Rojas y Zorrilla, alias Bezón", y se declara "hija legítima de Francisco de Rojas y de D[oña] María de Escobedo, mis padres difuntos". Firma el testamento como "Francisca María de Rojas" (CM3, 302-04). En la partida de defunción, redactada el 3 de enero de 1703, se la llama Francisca María de Rojas y Zorrilla (CM3, 304, n. 1).
Cotarelo y Mori, que publicó el testamento y la partida de defunción, ya señaló las confusiones y contradicciones existentes alrededor del origen de la actriz. En su estudio biográfico sobre Francisco de Rojas Zorrilla no encontró el investigador, entre los documentos relacionados con el dramaturgo, incluido su testamento, ningún rastro de la existencia de esta hija, observando que, aunque en el testamento Francisca de Rojas 'Bezón' se declare "hija legítima de Francisco de Rojas y de doña María de Escobedo", no pudo serlo, pues Francisco de Rojas Zorrilla nunca se casó con María de Escobedo, como bien demuestra Cotarelo. Por otro lado, Cotarelo observa que "el omitir el "don", que nunca dejó de darse al poeta, y el no añadir "su cualidad de caballero de Santiago" al mencionarlo en el testamento podrían indicar que se trataba de otra persona. Cotarelo supuso, con cautela, que la actriz Francisca Bezón habría nacido de una relación anterior de Rojas Zorrilla con María de Escobedo y que, por lo tanto, sería hija natural (CM3, 281). Por otro lado, en la «Genealogía» se nos dice respecto a María de Escobedo que se casó con un actor llamado Francisco de Rojas apodado 'el Rapado' (G, 484, 328, 350). Cotarelo, que manejó la «Genealogía», no podía por más que concluir, con asombro, que la misma actriz que tuvo una hija con Francisco de Rojas Zorrilla estuvo casada con un actor del mismo nombre, llamado "por caso verdaderamente extraordinario, también Francisco de Rojas y de apodo el Rapado" (CM3, 74).
Con más documentación exhumada que la que manejó Cotarelo, hoy tenemos confirmada la existencia de un actor y autor llamado Francisco de Rojas 'el Rapado' —véase entrada correspondiente—, cuyo apodo coincide con el de Gregorio de Rojas 'el Rapado', más conocido como Juan Bezón. Creemos que este Francisco de Rojas 'el Rapado' y no Francisco de Rojas Zorrilla es el que pudo ser hermano de Gregorio de Rojas, o Juan Bezón. En ninguno de los documentos relacionados con la vida de Rojas Zorrilla se menciona ni a María de Escobedo ni a su hija Francisca de Rojas. Sin embargo, en el testamento y en la partida de defunción de Francisca de Rojas se añade, como se ha visto, al nombre y primer apellido, el segundo apellido "Zorrilla", que, sin embargo, no se hace constar en la firma. Aparte de estos testimonios, es la «Genealogía» la otra fuente que, como se ha dicho, documenta la supuesta paternidad de Rojas Zorrilla, pero lo hace de una manera contradictoria —remitimos de nuevo a la entrada correspondiente a Francisco de Rojas 'el Rapado'—. Hay que tener en cuenta que la «Genealogía» no es una obra realizada en un único espacio de tiempo, y es posible que al redactor o redactores de esta fuente en algún momento llegara noticia de esta supuesta paternidad, quizá a través precisamente de Vicente de Olmedo, marido de Francisca de Rojas 'Bezón', que es citado como informante en algunas noticias. Si es cierto que Francisca de Rojas Bezón fue hija ilegítima de Francisco de Rojas Zorrilla y María de Escobedo, hay que admitir que ésta a su vez estuvo casada con un actor llamado Francisco de Rojas 'el Rapado', quien, según creemos, era hermano de Gregorio de Rojas 'el Rapado', más conocido como Juan Bezón, que fue quien crió a Francisca. La otra posibilidad existente es que Francisca de Rojas se añadiese el apellido "Zorrilla" al primer apellido "Rojas" bien por imitación de los apellidos de un dramaturgo famoso, bien porque se creía hija suya y esta reinvención de su origen fuera la que se trasladó, quizá por vía de su propio marido, a la «Genealogía». Hay que observar que aunque se apellide a sí misma Rojas y Zorrilla, se refiere a su padre como Francisco de Rojas y firma como Francisca de Rojas.
Según la «Genealogía», tuvo mucho éxito representando primeras damas y, cuando por edad y enfermedad se retiró del teatro, vivió en una casa de su propiedad en la calle Cantarranas, manteniéndose de las lecciones de baile que daba su marido, Vicente de Olmedo, de la confección de penachos y del dinero que ella trajo de Francia (G, 457). La misma fuente refiere que tuvo una criada llamada Ginesa (G, 173).
Por otro lado, Pellicer recogió un romance anónimo que trata sobre la situación del teatro de la época, escrito hacia 1682, en el que aparece mencionada la actriz: "la Bezona está en Madrid, / que para todo la hallo; / pero no alabo el motivo / por no ser aficionado." (P, I, 204-08).
Según Bergman, el entremés «El poeta de bailes», atribuido erróneamente a Quiñones de Benavente, es posible que fuera escrito para Pedro de la Rosa (q. v.), y entre los actores que estrenaron este entremés figura Francisca [Bezón] (Be, 187, 435-36 y nota, 539).[[]]ddd1650'&1650!! çççEl 14 de marzo fue recibida en la Cofradía de Nuestra Señora de la Novena Francisca Bezón (G, 457; P, II, 58-59; CM3, 280) —en el cabildo que tuvo lugar este mismo día se hizo saber que su padre, Francisco de Rojas 'el Rapado', había perdido el juicio (G, 328)—.[[]]ddd1651'&1651!! çççConstan las escrituras de formación de una compañía de partes, fechadas en Madrid el 12 de febrero, bajo la dirección de Toribio de la Vega (q. v.) para representar hasta Carnaval del año siguiente, en la que el autor haría los primeros galanes, y la misma cantidad que ganara de parte se destinaría a la caja de la compañía, y entre los miembros de esta compañía figuran Juan Bezón y "su hija" [en realidad sobrina], Francisca María, él como gracioso y ella para las primeras y segundas damas (PP, II, 142-43); consta un documento, fechado en Valencia el 29 de julio, por el que el representante Antonio de Monroy, procurador del autor Toribio de la Vega (q. v.), concertaba con el clavario del Hospital General de Valencia que dicho autor representaría con su compañía cuarenta comedias en Valencia a partir del último día de agosto, con un margen de ocho días. En dicha compañía figuraban Juan Betón [sic, por "Bezón"], que representaba graciosos, y Francisca María Betón [sic, por "Bezón"], que representaba primeras damas (E, 523; JM2, 319-20).[[]]ddd1653'&1653!! çççConsta una serie de conciertos de Adrián López (q. v.) con varios actores, fechados en Madrid el 11 de marzo —según Davis y Varey, que corrigen la lectura de 15 de marzo ofrecida por Pérez Pastor—, para que formaran parte de su compañía hasta Carnaval del año siguiente, entre los que figura Juan Bezón y su hija, Francisca Bezón, él para representar segundos graciosos, cantar y bailar, y ella, "que dijo ser su hija", para representar terceras damas, cantar y bailar, y "de la música la primera parte de bailes y entremeses", por lo que cobrarían 53 rs. de parte y 5 caballerías (F, XXXVI, 341-342; PP, II, 151); consta una escritura de formación de una compañía de partes, fechada en Madrid el 9 de octubre, dirigida por Juan Bezón, para representar hasta Carnaval de 1654, por la que se obligaba Juan Bezón, por sí y en nombre de su hija, Francisca María [Bezón], de una parte, y, de otra, los miembros de dicha compañía, que eran Alejandro de la Bella, por sí y en nombre de su mujer, Antonia Manuela [Sevillano], Pedro González, por sí y en nombre de su mujer, Micaela Ortiz, Luis de Guevara, por sí y en nombre de su mujer, Ana Coronel, Sebastián de Alarcón, Nicolás de Zabala, y Jerónimo de Medina, como cobrador. Fueron testigos los representantes Antonio Escamilla, Antonio de Villalba y Alonso de Cañadas (PP, II, 153; F, XXXVI, 344-45).[[]]ddd1654'&1654!! çççConsta un asiento de varios representantes, fechado en Madrid el 24 de febrero —según Davis y Varey, que corrigen la fecha del 4 de febrero ofrecida por Pérez Pastor— para pertenecer a la compañía que estaban formando Juan de la Calle y Antonio Mejía (q. v.) hasta Carnaval de 1655, entre los que figuraban Juan Bezón y su hija, Francisca María, él para representar graciosos y ella segundas damas y primera en bailes y entremeses, por lo que cobrarían 50 rs. de parte (PP, II, 155; F, XXXVI, 368) —pero véase la noticia siguiente—; consta la anulación, fechada el 10 de marzo —según Davis y Varey, que corrigen la fecha del 10 de febrero ofrecida por Pérez Pastor—, de los contratos que habían firmado para formar compañía con Juan de la Calle y Antonio Mejía (q. v.) varios actores, entre ellos Juan Bezón, en su nombre y en el de su hija Francisca María (F, XXXVI, 369).[[]]ddd1655'&1655!! çççConsta la lista de la compañía de Antonio de Castro (q. v.) para representar el Corpus de este año en Sevilla, entre cuyos miembros figura Francisca María Bezón, que representaba primeras damas (Se, 1231).[[]]ddd1657'&1657!! çççConsta un poder, otorgado en Málaga el 12 de enero, de Francisca de Besón [sic, por "Bezón"], actriz, y su marido, Vicente de Olmedo, junto con otros actores de la compañía de Juan Tapia (q. v.), en favor de Manuel Vallejo, también actor, vecino de Granada, para que concertase con la ciudad y caballeros diputados de la fiesta del Corpus las representaciones de los autos (LL1, 194-95); consta un contrato, fechado en Málaga el 27 de mayo, por el que el autor Juan Pérez de Tapia (q. v.) se comprometía con Antonio de Benavente, vecino de Granada, arrendador de las casas de comedias, a estar en esa ciudad el día último de octubre de este año con su compañía para hacer cien representaciones, desde el día que comenzase hasta antes o después del Corpus de 1658. Entre los miembros de su compañía figuraban Vicente de Olmedo y su mujer, Francisca de Rojas (LL1, 195-96); consta un poder, otorgado en Cádiz el 21 de octubre, de los representantes de la compañía de Juan Pérez de Tapia (q. v.), autor de comedias por Su Majestad, entre los que figuraba Vicente de Olmedo, en su nombre y en el de Francisca Besona [sic, por "Bezona"], su "legítima mujer", todos residentes en Cádiz, en favor de Pérez de Tapia, "que está presente", para que fuera a Carmona, Sevilla, Écija, Córdoba, Granada, Málaga y cualquiera otra parte que quisiera para concertar representaciones de comedias (AgC2, 43).[[]]ddd1658'&1658!! çççEn uno de los «Avisos», fechado el 9 de enero, J. Barrionuevo da cuenta de la siguiente noticia: "El día de San Blas se van los Reyes al Retiro, y a los 8 de febrero a la comedia grande, que costará 50.000 ducados, de tramoyas nunca vistas ni oídas. Entran en ella ciento treinta y dos personas, siendo las cuarenta y dos de ellas mujeres músicas que han traído de toda España, sin dejar ninguna, Andalucía, Castilla la Nueva y Vieja, Murcia, Valencia, y entre ellas ha venido 'la Bezona', muy dama de Sevilla —Rennert atribuye esta noticia a Ana María de Peralta (R, 418), pero era Francisca Bezón la que había estado en Andalucía—, y 'la Grifona', que se escapó de su encierro; con que la fiesta será grande y durará las Carnestolendas hasta el día de Ceniza para que todos la gocemos" (Ba, II, 149) —Cotarelo, que también atribuye la noticia a Francisca Bezón, corrige las fechas afirmando que los Reyes no fueron al Retiro el 3 sino el 9 de febrero, y que la comedia no se estrenó el 8 sino el 27 de febrero (CM1, 615 n. 1 y 3)—; entre la documentación de palacio constan las cuentas relativas a una comida en el Palacio del Buen Retiro de Madrid el 20 de febrero, en las que se indica que 'la Bezona' —creemos que Francisca Bezón— asistió a dicha comida con otros actores (F, I, 60); el 27 de febrero de este año Sus Majestades asistieron en el Coliseo del Retiro a la representación de la comedia de Antonio de Solís «Triunfos de Amor y Fortuna», que tuvo lugar con motivo de los festejos por el nacimiento del príncipe Felipe Próspero. Junto a la comedia se representó el entremés del mismo Solís titulado «Salta en banco», en el que intervino [Francisca Bezón] 'la Bezona', junto a Bernarda [Ramírez], Bernarda Manuela, Luisa y Mariana Romero, María de Prado, María de Quiñones y Cosme Pérez, y se representó también el entremés «El niño caballero», del mismo Solís, en el que intervino asimismo Francisca Bezona junto a Bernarda Ramírez, Juan Rana, [Mariana de Borja] 'la Borja', [Simón] Aguado, [Mateo] Godoy, [Pedro de la] Rosa y [Tomás de] Nájera. También se representó como final de fiesta el sainete «Aguardad, supremos dioses» del mismo Solís (R, 433, 566; Lo, 98-99, 100-101, 103; UT, II, 612, 614); en uno de los «Avisos», fechado el 19 de junio, Barrionuevo cuenta: "malparió la Bezona dos días antes del Corpus [20 de junio], y para que se animase a representar los autos, le envió José González 400 rs., como Comisario que era de ellos, como el más antiguo del Consejo" (Ba, II, 201; LB, 353) —según Rennert, con quien coincidimos, 'la Bezona' a la que se refiere Barrionuevo sería en este caso Francisca Bezón y no Ana María de Peralta (R, 418)—; a finales de noviembre de este año, se representó en palacio el baile de «Los Juan Ranas» para celebrar el primer cumpleaños del príncipe Felipe Próspero, que había nacido el 28 de noviembre de 1657, en el que actuaron Bernarda Ramírez, Bernarda Manuela, Francisca Bezón, Cosme Pérez, Gregorio de la Rosa, Simón Aguado, Diego Osorio, 'la Borja' [Mariana de Borja], Micaela Fernández, Ana [actriz cuyo apellido no se ha podido identificar], María de Prado, Jerónima de Olmedo, Juana Caro, Micaela de Borja y una mujer que responde a la abreviatura 'Quir.' (Lo, 105; Lobato, María Luisa, "Fiestas teatrales al infante Felipe Próspero (1657-1661) y edición del baile «Los Juan Ranas» (XI-1658)", en «Scriptura», 17 (2002), p. 242, en donde M. L. Lobato corrige la fecha que figura en el primero de los dos artículos que acabamos de citar con la sigla Lo, 105).[[]]ddd1659'&1659!! çççSegún M. L. Lobato, Francisca Bezón intervino, junto con Micaela Fernández, María de Quiñones y Bernarda Ramírez, entre otros, en la representación de la comedia «Hipomenes y Atalanta» de Francisco Antonio de Monteser, representada este mismo año —el 25 de febrero— por la compañía de Pedro de la Rosa y Diego Osorio ante la familia real (Lo, 104-05); consta una orden de los organizadores del Corpus de Madrid, fechada en Madrid el 25 de febrero, para que Pedro de la Rosa y Diego Osorio no salieran de Madrid. Consta asimismo una serie de notificaciones y embargo de bienes a varios actores, entre ellos a Vicente de Olmedo y Francisca María Bezón, su mujer (SV5, 135; CM1, 9); según Greer y Varey, en julio de este año la actriz Francisca Bezón elevó una petición al rey para que le concediera una ración por las necesidades que la enfermedad le estaba haciendo pasar (F, XXIX, 92) —sin embargo, esta noticia corresponde realmente a 1679: véase más abajo—; consta una obligación, fechada en Madrid el 28 de marzo, por la que el autor de comedias Diego Osorio (q. v.) se comprometía a hacer uno de los autos del Corpus de Madrid, y en la lista de la compañía que presentó figura Francisca Bezón (PP, 261; R, 435).[[]]ddd1660'&1660!! çççEn los libros de cuentas de los corrales de Madrid consta una relación jurada y testimonio en la que se indica que la compañía de [Diego] Osorio representó en los corrales de Madrid el domingo 28 de marzo, día de Pascua de Resurrección, y no volvió a representar hasta el sábado 3 de abril por haber malparido la 'Bezona' (F, IV, 193, 195; VS2, 10, 27); según Rennert y Cotarelo, que siguen probablemente a Pellicer, Francisca Bezón estuvo este año en París en la compañía de Sebastián de Prado (P, II, 58; P, I, 40; CM4, 201; R, 433-35) —sin embargo, no hay constancia documental de que la actriz que nos ocupa fuera este año a París con Prado. De hecho, Pellicer, que sigue a la «Genealogía», sólo refiere que estuvo en dicha ciudad, pero no indica ni en qué año, ni con qué compañía. Por el contrario, sí que está documentado que acudiera a Francia con la compañía de Pedro de la Rosa, aunque en fecha posterior: véanse las noticias siguientes—.[[]]ddd1661'&1661!! çççSegún afirma Cotarelo, que no indica la fuente de su información, la compañía que Pedro de la Rosa (q. v.) llevó consigo a Francia estaba compuesta, entre otros, por Francisca Bezón, que permaneció con el autor casi todo el tiempo de su estancia en dicho país (CM1, 22) —aunque Cotarelo afirma que Francisca Bezón marchó con Pedro de la Rosa a París ya desde este año, las noticias siguientes, que sitúan a la actriz que nos ocupa en Madrid a finales de este año y durante 1662, parecen apuntar a que se incorporó a la compañía de Pedro de la Rosa en París no antes de 1663 ó 1664—; según consta en el testamento, fechado en Madrid el 1 de diciembre, de Ana María de Peralta, Francisca María de Rojas era hija suya, y aparece además como su testamentaria (AgC3, 111).[[]]ddd1662'&1662!! çççConsta una orden de los organizadores de las fiestas del Corpus de Madrid, fechada en Madrid el 20 de febrero, para que los autores y actores no salieran de Madrid, lo cual fue notificado a todos el 21 de febrero, y entre ellos a Francisca Bezona (SV5, 160).[[]]ddd1666'&1666!! çççSegún Cotarelo, Francisca Bezón y Vicente de Olmedo figuraban entre los actores españoles de la compañía de Pedro de la Rosa (q. v.) que tomaron parte este año en la sexta entrada del «Bailete de las Musas», representado en París delante de la Corte (CM1, 24) —según Fournier, José de Prado sería el autor de esta compañía (Fou, 42-43), pero es una identificación errónea, pues era Pedro de la Rosa quien se encontraba en París en estos años. Bergman, al reproducir la lista de actores, la fechó por equivocación en 1667 (Be, 436 n. 57)—.[[]]ddd1671'&1671!! çççConstan varios acuerdos, fechados en Madrid el 6 de febrero de 1672, pero referidos a los autos del Corpus representados en 1671, según los cuales la Villa de Madrid, en vista de la petición que habían presentado Antonio de Escamilla y Félix Pascual en relación a los autos que sus compañías representaron el año 1671, en la que reclamaban un mayor compensación económica, decidió otorgar 400 dcs. a cada una de ellas, aunque a la compañía de Antonio de Escamilla se le descontarían 4.000 rs. que se le habían prestado con anterioridad. Además, se acordó repartir 500 dcs. entre los actores "que tubieron más ocupación en los dichos autos", distribuyéndose entre las dos compañía, las de Félix Pascual y Antonio de Escamilla. Aparte se acordó que, dado que "fue nezesario y preçiso ocupar por sobresalientes y menesterosos para dicha representación las personas de Gerónimo de Morales y la de Francisca Vezón", se le diesen a Francisca Bezón 1.500 rs. (SV5, 230, 241-42; PP, 328) —según Rennert, Francisca era miembro de la compañía de Antonio de Escamilla que representó los autos (R, 435), pero, como se ha visto, participó en el Corpus como sobresaliente y la documentación no indica a cuál de las dos compañías fue incorporada—.[[]]ddd1674'&1674!! çççEntre la documentación relativa a las fiestas del Corpus de Madrid de este año consta una lista, fechada en Madrid el 4 de marzo, de la compañía de Simón Aguado (q. v.), a la que pertenecía Francisca Bezón, que representaba damas (SV5, 271-72; CM3, 293); consta la obligación, fechada en Madrid el 13 de marzo, por la que el autor de comedias Manuel Vallejo (q. v.) se comprometía a representar uno de los dos autos del Corpus de Madrid, y en la lista que presentó de su compañía figuraba la actriz Francisca Bezón (PP, 338; R, 435); consta entre la documentación relativa al Corpus de Madrid de este año una lista, fechada en Madrid el 14 de mayo, en la que se anotan los pagos hechos a diferentes autores y actores, y entre ellos se incluye uno de 1.100 rs. a Francisca Bezón "por el suplimiento de su partido, sin que cause exemplar" (SV5, 275-77); consta un documento, fechado en Madrid el 28 de junio, en el que se relacionan los gastos ocasionados por las fiestas del Corpus de este año, y entre las partidas aparece una de 61.660 rs. de vellón por las ayudas de costa y "suplimientos de partidos" que se dio a los comediantes y comediantas de las compañías de Manuel Vallejo ['el Mozo'] y Simón Aguado, de los cuales correspondieron a Francisca Bezón 3.200 rs. (SV5, 277-81; CM3, 293) —Cotarelo, al hacer referencia a este documento de pago, lo fechó erróneamente en 1673—.[[]]ddd1675'&1675!! çççConsta una orden de los organizadores de las fiestas del Corpus, fechada en Madrid el 11 de febrero, para que los autores y representantes no salieran de Madrid, orden que fue notificada el 21 de febrero a Manuel Vallejo ['el Mozo']. La documentación incluye una lista de la compañía de Manuel Vallejo (q. v.) en la que figura Francisca Bezona, que representaba primeras damas, a quien se le dio también aviso de embargo de bienes (SV5, 284-85); entre la documentación para la organización del Corpus de Madrid de este año figura una lista, sin fecha, de la compañía de [Antonio de] Escamilla y Simón Aguado (q. v.) en la que figura Francisca Bezón (SV5, 286); consta un acuerdo, fechado en Madrid el 10 de mayo, por el que se aprobó comunicar al Consejo el presupuesto de gastos "que tienen por prezisos los Comisarios de los autos que se han de representar para las fiestas del Corpus" de Madrid. En la memoria de los gastos que se adjuntaba consta el pago de 3.000 rs. a Francisca Bezón, miembro de la compañía de Antonio de Escamilla (q. v.), por "el partido y ayuda de costa" (PP, 341; SV5, 292; CM3, 294); en la memoria de los gastos hechos "hasta hoy 24 de mayo" con motivo de las fiestas del Corpus de Madrid se hacen constar, entre otros, los gastos ocasionados por las ayudas de costa entregadas a los actores que habían de formar las compañías para representar los autos, y entre ellos figura María Bezona, que recibió 4.000 rs. —el documento recoge los pagos hechos a otros actores— (SV5, 296); según la correspondiente certificación notarial, la compañía de Antonio de Escamilla (q. v.) estuvo ensayando en casa de Francisca Bezón los días 21 al 25 de octubre las fiestas que, junto con la compañía de Alonso Caballero, había de representar en palacio con motivo de la celebración de la onomástica y cumpleaños del Rey (F, V, 175-76); en las cuentas de palacio de este año se anota el pago de 800 rs. a Francisca Bezona, sobresaliente, por su participación en la fiesta que representó la compañía de Antonio de Escamilla para celebrar el cumpleaños de la Reina [Mariana de Austria] el 22 de diciembre (F, I, 66).[[]]ddd1676'&1676!! çççDurante la temporada teatral de 1676-77 la compañía de los autores Carlos Vallejo y Gregorio Antonio (q. v.) actuó en el patio de las Arcas de Lisboa, y la Mesa de la Misericordia del Hospital Real de Todos los Santos de Lisboa realizó una serie de préstamos a los miembros de la compañía, y entre ellos a Francisca Bezón, que recibió 122.400 réis (BR, 877-78); constan unas cuentas, fechadas en Madrid el 22 de enero, relativas a la representación de «Amado y aborrecido» en el Alcázar de Madrid por la compañía de Antonio de Escamilla (q. v.) el 18 de enero, según las cuales se pagaron 500 rs. a Francisca Bezón, sobresaliente (F, I, 68); consta una orden de los organizadores de las fiestas del Corpus, fechada en Madrid el 9 de febrero, para que los autores y representantes no salieran de Madrid, y entre las personas a las que se les notificó está Francisca Bezona, la cual dijo que estaba "achacosa y con poca salud, y estar emvargada por orden del Exmo. Sr. Duque de Alburquerque para las fiestas de Su Majestad", y que no podía servir en las fiestas —el documento recoge la lista de todos los notificados— (SV5, 307; CM3, 294); consta la obligación, fechada el 26 de febrero en Madrid, por la que el autor de comedias Antonio Escamilla (q. v.) se comprometió a representar uno de los autos del Corpus de Madrid, y en la lista que presentó de su compañía figuraba Francisca Bezón —Pérez Pastor señala en nota que Manuela de Escamilla tuvo que sustituir a Francisca Bezón, que hacía de ángel en el auto «Los alimentos del hombre» y no lo pudo hacer por estar enferma— (PP, 347, 349); entre la misma documentación del Corpus madrileño de este año figura la "Memoria de los trastos y ynsignias que son menester para el auto y loa de la compañía de Escamilla (q. v.)", en la que se mencionan algunos objetos necesarios para algunos actores, entre ellos "Una cruz dorada para el ángel de la altura de Francisca Bezón" (SV5, 318); constan unas cuentas, fechadas en Madrid el 29 de febrero, relativas a la representación de cuatro comedias en el Alcázar de Madrid por las compañías de Antonio de Escamilla y Manuel Vallejo para el Carnaval, en las que se incluyen pagos por 12 varas y media de jerguilla, ocho varas de puntas grandes blancas para guarnecer una casaca y ocho plumas blancas para un sombrero, todo para Francisca Bezón, por "un pastel que se [le] hizo en Palacio de un abe por estar emferma", y por el gasto de los mozos de silla que llevaron a ella y a Manuela Escamilla a los ensayos "por estar emfermas y no poder yr en coche", además de un pago de 2.200 rs. a Francisca Bezón en el apartado de "sobresalientes" "por las tres fiestas" —se refiere a «Del mal lo menos», «Los tres mayores prodigios» y «El caballero de Olmedo», las tres obras que representó la compañía de Antonio de Escamilla— (F, I, 71-74); consta una orden de los organizadores de las fiestas del Corpus, fechada en Madrid el 6 de junio, para sacar de las sisas los 500.000 mrs. que faltaban para los gastos del Corpus, "más 2.200 reales que se an de dar a Manuela de Escamilla por haber suplido el papel de la Becona [Francisca Bezón]" (SV5, 316).[[]]ddd1678'&1678!! çççEntre la documentación del Corpus madrileño se conserva una carta, sin fecha, dirigida este año desde Portugal por Juan Barbosa a Juan Rodríguez Ros, arrendador de los corrales de comedias de Madrid, en la que le advertía que Carlos Vallejo partía de Lisboa a Madrid "a buscar unas partes para la compañía que le faltan, e las partes son éstas […]: Bernabé Álvarez, segundo galán, la Mosquera [Luisa de Mosquera], su mujer, la Barba [Ángela Barba] e María, e segundo barba, e quarto galán, e el arpista que está en la compañía de Juan Antonio [de Carvajal], porque la Bejón [Francisca María Bezón] ha rebolbido a todo Lisboa, que quiere azer conpañía con Carlos Ballejo que es el que ba por las partes, y esto lo abiso a [v.] m. porque trate [v.] m. de enbargarlas, que primera es la corte que toda Lisboa, esto lo abiso a [v.] m. que esta carta ba en secreto, con esto digo que no se fi[e] [v.] m. de Peñarroja [Jerónimo de Peñarroja]" (SV5, 335-36).[[]]ddd1679'&1679!! çççConsta una petición sin fecha de Francisca Bezón, dirigida al Rey, en la que explicaba que "sus muchos alcances, causados de tanto tiempo que a estado enferma, la obligan a yrse a la Andalucía", y pedía una ración que le permitiese quedarse en Madrid para participar en las fiestas para la entrada de la Reina. Habiéndose remitido esta petición al Condestable de Castilla, mayordomo mayor del Rey, el 3 de julio, éste recomendó el 11 de julio que "por ser parte tan esempcial y menesterosa, así para la música como para la representación y lucimiento de estas fiestas", se le concediese una ración ordinaria "como la tiene Manuela Escamilla", y el 12 de julio el Rey mandó que se le diera por un año (F, I, 76-77; F, XXIX, 92) —como ya indicamos arriba, Greer y Varey fecharon por error esta petición en 1659—; consta una relación de gastos, fechada el 24 de enero de 1680, de la representación de «Psiquis y Cupido» por las compañías de Manuel Vallejo y José de Prado en el Salón del Buen Retiro de Madrid el 3 de diciembre de 1679, y de los ensayos, que empezaron el 16 de noviembre, en la que se incluye un pago de 1.500 rs., reducido después a 1.300 rs., a Francisca Bezón, sobresaliente, "que no tiene compañía", y una lista de pagos a los miembros de la compañía de Vallejo, con 32 rs. de a ocho [896 rs.] para Francisca Bezón, siendo el primer nombre en la lista de sobresalientes (F, I, 80, 90, 238; CM3, 295); Francisca Bezón y su marido, Vicente de Olmedo, fueron los testamentarios de Ana María de Peralta, que, según consta en su partida de defunción, murió en 11 de julio, testó ante Antonio de Chavarría, escribano real, el 5 de dicho mes y el 8 del mismo hizo un codicilo ante dicho escribano. La difunta dejó quinientas misas de a 2 rs. y tuvo por testamentarios a Vicente de Olmedo y a Francisca Bezón, su mujer, que vivían en la calle de las Huertas (CM1, 271 n. 2); consta una relación de gastos, fechada el 24 de enero de 1680, relativa a la representación de «Faetón» por la compañía de Manuel Vallejo en el Salón del Buen Retiro de Madrid el 22 de diciembre de 1679, para celebrar el cumpleaños de la Reina Madre, cuyos ensayos empezaron el 4 de diciembre, en la que se incluye un pago de 1.500 rs. a Francisca Bezón, sobresaliente, "que no tiene compañía", y otro de 500 rs. a Francisca Bezón "que hizo a Tetis […] para vestirse" (F, I, 92, 238-39).[[]]ddd1680'&1680!! çççConsta una relación de gastos, fechada el 24 de enero, de la representación de «La púrpura de la rosa» por la compañía de Manuel Vallejo en el Salón del Alcázar de Madrid el 18 de enero para los años de la Archiduquesa, y de los ensayos, que empezaron el 6 de enero, en la que se incluye un pago de 600 rs. a Josefa Nieto, "que hizo a Adonis por enfermedad de 'la Bezona'", para vestir su papel (F, I, 99, 239); consta una relación de gastos, fechada el 12 de abril, de las representaciones de «Hado y divisa de Leonido y Marfisa», de Calderón, por las compañías de Manuel Vallejo y José de Prado en el Coliseo del Buen Retiro, Madrid, el domingo, lunes y martes de Carnaval, 3-5 de marzo, para celebrar la boda de Carlos II, y de los ensayos, que empezaron el 4 de febrero, en la que se incluye un pago de 2.200 rs., reducido después a 1.800 rs., "por los tres días" a Francisca Bezón en el apartado de "sobresalientes", otros pagos por "13 baras de tela nácar y plata de Sevilla para un bestido a Francisca Vezón que hiço a Arminda", "13 baras de tafetán anteado para aforro" y "siete baras de encajes de plata anchos de Venecia para guarnición y nueve baras de pequeños", otro por sillas [de manos] ocupadas durante los ensayos y las representaciones por Francisca Bezón y otras cuatro actrices, y otro de 196 rs. por "la silla de 'la Vezona'" en el apartado de "Gastos echos en el Coliseo" (F, I, 108, 109, 111, 120, 239); según un documento sin fechar en el que constan los gastos de las fiestas del Corpus de Madrid de ese año, Francisca Bezón, María de Fonseca y María Álvarez, sobresalientes en las compañías de los autores Manuel Vallejo y Jerónimo García, recibieron 10.000 rs. por entrar "a hacer papeles en los autos" (SV5, 350; CM3, 295); consta que en vista de una consulta del Condestable de Castilla, fechada el 16 de julio, el Rey mandó que se continuase durante otro año la ración ordinaria concedida a Francisca Bezón en julio de 1679 (F, I, 77); según la correspondiente certificación notarial, la compañía de Jerónimo García (q. v.) estuvo ensayando en casa de Francisca Bezón los días 16 al 21 de septiembre las fiestas que había de representar en palacio el viernes 20 de septiembre con motivo de la celebración del cumpleaños de la Reina de Francia, María Teresa de Austria, y, el sábado 21 de septiembre, por el cumpleaños del Duque de Orleans (F, V, 180, 121-22; CM3, 295).[[]]ddd1681'&1681!! çççEntre la documentación relativa al Corpus de Madrid de este año consta una lista, fechada en Madrid el 26 de febrero, de los miembros de la compañía del autor Jerónimo García (q. v.) "con la que acabó el año 1680" y que estaba formada, entre otros, por Francisca Bezón. Al final de la lista se incluye una anotación en la que se afirma que "Jerónimo García no puede tener esta compañía, por ser pobre y sufrir necesidad, y ser grande el caudal que es menester para autor" (SV5, 351) —de esto se deduce que la compañía se había deshecho—.[[]]ddd1682'&1682!! çççConsta que, en vista de una consulta del Condestable de Castilla fechada el 22 de junio, el Rey mandó que se continuase la ración ordinaria concedida a Francisca Bezón (F, I, 77).[[]]ddd1683'&1683!! çççLa compañía de Francisca Bezón hizo en algún momento de este año o de 1684 en el Alcázar de Madrid una representación particular de «El desdén con el desdén» —de Moreto, según Subirats—, representación por la que recibiría 300 rs. (Sub, 437); consta un documento, sin fecha de mes y día, por el que el Piostre de la cofradía del Santísimo Sacramento y los dueños del Patio de comedias de Alcalá informaron sobre la presencia de Francisca Bezona y su compañía, que representó en el Patio de comedias de Alcalá. Informaron de que se trataba de una compañía de lucimiento y de muchos integrantes, se quejaban de que las entradas habían sido muy cortas y no cubrían los gastos de ayuda de costa que debían pagar a la compañía y, además, el cabildo no disponía de dinero por invertirlo en el culto divino, por lo que solicitaban al Ayuntamiento que les perdonasen lo que creyesen conveniente de los 2 dcs. que le deben pagar por cada día de los que había representación (F, XVIII, 96); consta un documento, fechado en Madrid el 26 de febrero —según Ruano, y no el 25 de febrero como indica Cotarelo—, que contiene los embargos comunicados por los comisarios de las fiestas del Corpus de Madrid a los miembros de la compañía de Matías de Castro (q. v.), entre los cuales figura Francisca Bezón, primera dama, "la cual dijo está presta a cumplir con lo que se manda por dicho auto" (Ru, 252-53; CM3, 296); entre la documentación relativa a las fiestas del Corpus consta un documento, fechado en Madrid el 15 de marzo, por el que se notificaba a los autores Matías de Castro y Simón Aguado que dentro "de tercero día" cada uno diese la lista de las compañías que habían formado para las representaciones del Corpus que habían de hacer este año en Madrid, bajo pena de 200 dcs. en caso de no hacerlo. En el mismo documento se mandaba también que en "este auto se haga notorio a Francisca Bezón, primera dama de la compañía de Matías de Castro," porque si uno de los dichos autores "no se hallare con disposición de hacer compañía y si la tuviese Francisca Bezón dé lista de la dicha compañía y la señalaron" (Ru, 253-54); en la lista que Francisca Bezón presentó a los organizadores del Corpus de Madrid, con fecha del 16 de marzo, de la compañía que tenía dispuesta para trabajar en el Corpus de Madrid de este año figuraban los siguiente miembros: Francisca Bezón, primera dama, María de Cisneros, segunda dama, María Francisca, tercera dama, Alfonsa Román, cuarta dama, María de Anaya, quinta dama, Felisa de la Rosa, "sobresaliente a satisfacción", José de Prado, primer galán, Juan Simón, segundo galán, Pedro Vázquez, tercer galán, Gaspar de Olmedo, cuarto galán, Cristóbal Caballero, sobresaliente, papeles de por medio, Juan Navarro ['el Mozo'], Manuel Mosquera, barba principal, Fernando Román, segunda barba, Hipólito de Olmedo, gracioso, Francisco de Fuentes, segundo gracioso, Juan de Sequeira [sic, por "Serqueira"], músico principal, Pedro de Guzmán, arpista, Juan Francisco Tejera, apuntador, Juan Bautista, guardarropa, y Felipe Ordóñez, cobrador (Ru, 254; CM1, 178, 183); el 19 de abril la compañía de Francisca Bezón hizo en palacio una representación particular de «La desdicha de la voz» —de Calderón, según Subirats—, ordenándose el pago de 300 rs. por esta representación el 10 de febrero de 1685 (Sub, 437) —Shergold y Varey advierten que podría haber una equivocación en la fecha, ya que consta una representación por parte de la compañía de Matías de Castro ese mismo día (F, I, 152, 244)—; consta entre la documentación relativa a las fiestas del Corpus de Madrid un documento, fechado en Madrid en día y mes que no se especifica, en que se indica que "Por los de la Junta se ha admitido esta compañía —¿la de Francisca Bezón?— y se ha acordado […] notifique a Vicente de Olmedo y a Francisca Bezón, su mujer, se obliguen por […] los demás de su compañía a hacer la representación de los autos sacramentales en la forma […]" (Ru, 254); consta otro documento relativo al Corpus, fechado en Madrid en mes y día que no se especifica, en que se dice que "[…] Francisca Bezón […] representará uno de los autos sacramentales que se han de representar […] y respecto que los años pasados se han dado a cada una de las compañías que hacen dicha representación de los autos de más de la dicha cantidad 9.000 rs. de vellón por vía de ayuda de costa" (Ru, 255); consta el acuerdo, fechado el 28 de abril en Madrid, por el que los comisarios del Corpus designaron a la autora Francisca Bezón para representar con su compañía el auto «Eco y Narciso» —de Andrés de Villamayor, según Pérez Pastor, que explica que el título del auto no viene en el documento y lo toma de la «Lista de autos sacramentales que se han representado en esta villa desde el año 1670 hasta 1701», conservada en el Archivo Municipal— (PP, 434; CM3, 296; R, 435); el 4 de mayo la compañía de Francisca Bezón hizo en palacio una representación particular de «Lo que puede la aprensión» —de Agustín Moreto, según Subirats—, ordenándose el pago de 300 rs. por esta representación el 10 de febrero de 1685 (Sub, 451; F, I, 152, 244); entre los acuerdos de la Junta del Corpus, se conserva uno, fechado en Madrid el 6 de mayo, relativo a los autos que se acordaron representar en el Corpus de este año: «La cura y la enfermedad» de Pedro Calderón y «Eco y Narciso» de Andrés de Villamayor, capellán de Su Majestad. Matías de Castro fue el encargado de representar el auto «La cura y la enfermedad». Francisca de Bezón fue la encargada de representar «Eco y Narciso» —Alenda y Mira ofrece documentación sobre la petición de ciertos elementos de atrezo por parte de dicha compañía para la puesta en escena de este auto— (PP, 434; R, 450; AM1, IV, 492-93; Ru, 257); la compañía de Francisca Bezón hizo en palacio las siguientes representaciones particulares: el 10 de mayo representó «Amparar al enemigo» —de Antonio de Solís, según Subirats— y el 3 de junio representó «Amor y obligación» —de Agustín Moreto, según Subirats—, realizándose el pago de 300 rs. por cada una de estas representaciones el 10 de febrero de 1685 (Sub, 423; F, I, 152, 244); consta una certificación, fechada en Madrid el 8 de junio, de que Francisca Bezón no había puesto carteles de comedia para el corral del Príncipe porque estaba ensayando mañana y tarde, por orden del Condestable de Castilla, una fiesta titulada «Engaños hay que son justos» —de Alejandro Arboreda, según Pérez Pastor—, con loa, "todo nuevo", que se había de hacer a Sus Majestades al día siguiente, miércoles, con motivo del cumpleaños del Emperador [de Alemania] (PP, II, 209-10; CM3, 296); según la correspondiente certificación notarial, fechada en Madrid el 9 de junio, con motivo de la celebración del cumpleaños del Emperador, la compañía de Francisca Bezón representó en palacio a Sus Majestades «Engaños hay que son justos» "con loa todo nuevo", que habían estado ensayando el 8 de junio, por lo que no pudo representar en el corral del Príncipe de Madrid (F, V, 183); según la correspondiente certificación notarial, fechada en Madrid el 17 de junio, los autores Francisca Bezón y Matías de Castro representaron en Madrid, en Palacio, los autos del Corpus, y después fueron a representarlos "a la Plazuela de la Villa para el Real Consejo de Castilla". Los ensayos tuvieron lugar del 14 al 16 de junio, por lo que la compañía de Francisca Bezón no pudo representar en el corral del Príncipe ni la de Matías de Castro en el de la Cruz. Tampoco representaron en los corrales el 18, según testimonia el certificado, por tener que ir a representar los autos sacramentales a la Villa de Madrid (F, V, 183; CM3, 297; VM, 186); entre los gastos derivados de las fiestas del Corpus, con fecha en Madrid el 29 de junio, se especifica que "a la compañía de Francisca Bezón, [¿se le debían?] 180.499 rs." (Ru, 257); el 9 de julio la compañía de Francisca Bezón hizo en palacio una representación particular de «El caballero» —de Agustín Moreto, según Subirats—, realizándose el pago de 300 rs. por esta representación el 10 de febrero de 1685 (Sub, 428); según la correspondiente certificación notarial, fechada en Madrid el 17 de julio, la compañía de Francisca Bezón representó en palacio «La hija del aire», que había estado ensayando el 16 de julio, por lo que no pudo representar en el corral del Príncipe de Madrid (F, V, 183; CM3, 297) —en la noticia que sigue, sin embargo, se indica que fue representada el 20 de julio—; en una lista, sin fecha, de seis particulares realizados en palacio por la compañía de Francisca Bezón en 1683, figura «La hija del aire», primera parte —de Calderón, según Subirats—, indicando que fue representada el 20 de julio, realizándose el pago por esta representación de 300 rs. el 10 de febrero de 1685 (F, I, 152, 244; Sub, 447); según la correspondiente certificación notarial, fechada en Madrid el 26 de julio, con motivo de la celebración de la onomástica de la Reina Madre [doña Mariana de Austria] la compañía de Francisca Bezón representó en el Palacio del Alcázar de Madrid una fiesta titulada «Amor vencido de celos» —Pérez Pastor, que atribuye la autoría de la obra a Alejandro Arboreda, la cita por error como «Ana vencido de celos»—, que había estado ensayando del 22 al 25 de julio, cumpliendo con la orden del Condestable de Castilla para que ensayaran mañana, tarde y noche. Por ello, no pudieron representar en el corral del Príncipe de Madrid (F, V, 183; PP, II, 209-10; CM3, 297); consta una orden, fechada en Madrid el 12 de agosto, por la que el Corregidor notificaba a los autores de comedias Francisca Bezón y Manuel Vallejo, presentes en la Corte, el mandato de Su Majestad para que se suspendiesen las representaciones por la muerte de la Reina desde este día hasta nuevo aviso, imponiéndose una pena de 500 dcs. en caso de que infringiesen esta orden (F, V, 133); el 24 de octubre la compañía de Francisca Bezón hizo en el Alcázar de Madrid una representación particular de «Mejor está que estaba» —de Calderón, según Subirats—, por lo que recibiría 300 rs. (Sub, 456); según la correspondiente certificación notarial, el 4 de noviembre, en el Coliseo del Buen Retiro de Madrid, con motivo de la celebración de la onomástica del Rey, las compañías de Manuel Vallejo y Francisca Bezón representaron «Los celos hacen estrellas», que habían estado ensayando los días 1, 2 y 3 de noviembre, de acuerdo con la orden de representar recibida la noche del 31 de octubre (F, V, 183); consta una certificación notarial, fechada en Madrid el 5 de noviembre, de que Manuel Vallejo ['el Mozo'] y Francisca Bezón no habían puesto carteles en los corrales este día porque, por orden del Condestable de Castilla, estaban llamados para ir con sus respectivas compañías entre las diez y las once de la mañana al Real Coliseo del Buen Retiro a hacer el ensayo general de la comedia «Mármoles hace la envidia» —de Alejandro Arboreda, según Pérez Pastor—, que se representó el 6 de noviembre a Su Majestad con motivo de su cumpleaños (PP, II, 209-10; CM3, 297; F, V, 183); según la correspondiente certificación notarial, el 8 de noviembre las compañías de Manuel Vallejo y Francisca Bezón acudieron a las doce de la mañana para representar en sendos tablados construidos por la Villa para celebrar la victoria del Sr. Emperador contra el turco, teniendo que permanecer allí hasta la noche, pues tenía que pasar Su Majestad a caballo hacia el Real Convento de Nuestra Señora de Atocha. La compañía de Vallejo debía representar en un tablado que se construyó en la iglesia de Santa María, y la compañía de Francisca Bezón en otro construido en la plaza de la Villa (F, V, 183-84; CM3, 297); según deducen Varey y Shergold de una petición realizada en diciembre de este año por Gabriel Eguiluz, arrendador de los corrales de Madrid, las compañías de Manuel Vallejo y Francisca Bezón representaron en el Coliseo del Buen Retiro para el pueblo, «Mármoles hace la envidia», desde el 9 al 14 de noviembre (F, V, 184, 135-36); el 15 de noviembre Francisca Bezón representó «En esta vida todo es verdad y todo mentira» con motivo de la celebración del cumpleaños del Emperador (F, V, 184); según deducen Varey y Shergold de una petición realizada en diciembre de este año por Gabriel Eguiluz, arrendador de los corrales de Madrid, las compañías de Manuel Vallejo y Francisca Bezón representaron en el Coliseo del Buen Retiro para el pueblo, «Mármoles hace la envidia», desde el 16 al 21 de noviembre (F, V, 184, 135-36); la compañía de Francisca Bezón hizo en el Alcázar de Madrid el 20 de noviembre una representación particular de «Todo es verdad y todo es mentira» —o «En esta vida todo es verdad y todo es mentira», de Calderón, según Subirats—, el 21 de noviembre representó «El triunfo del Ave María» —que Subirats duda si atribuir a Pedro Rosete Niño—, el 30 de noviembre representó «El valiente Campuzano» —de Fernando de Zárate, según Subirats— y el 2 de diciembre representó «Más la amistad que la sangre» —de Andrés Baeza, según Subirats—, recibiendo 300 rs. por cada una de estas representaciones particulares (Sub, 475, 477, 478, 454); según la correspondiente certificación notarial, el 23 de diciembre las compañías de Francisca Bezón y Manuel Vallejo representaron en el Palacio del Alcázar de Madrid «El sitio de Viena», con loa, sainetes y fin de fiesta, "todo nuevo", con motivo de la celebración del cumpleaños de la Reina Madre doña Mariana de Austria, que habían estado ensayando los días 16, 17, 18, 20, 21 y 22 de diciembre (PP, II, 210; F, V, 184; CM3, 297-98) —en la Biblioteca Nacional de Madrid se conserva el manuscrito de «El sitio y socorro de Viena por el gran visir», que incluye la siguiente anotación: "se hizo a los felices cumpleaños de la Reina Madre Doña Mariana de Austria en 22 de diciembre de 1683" (PM, 516, nº 3403). Varey, que se inclina por atribuir la autoría de esta obra a Pedro de Arce, afirma que probablemente la representación que de acuerdo al manuscrito se había programado para el 22 de diciembre fue pospuesta al día siguiente, como recoge la certificación notarial (V3, 205)—; según la correspondiente certificación notarial, el 27 de diciembre Manuel Vallejo y Francisca Bezón, autores de comedias, no habían puesto carteles este día por volver a representar a Sus Majestades «El sitio de Viena» (PP, II, 209-10; F, V, 184).[[]]ddd1684'&1684!! çççLa compañía de Francisca Bezón hizo en algún momento de este año o de 1683 en el Alcázar de Madrid una representación particular de «El desdén con el desdén» —de Moreto, según Subirats—,por la que recibiría 300 rs. (Sub, 437); según afirma Cotarelo —que no ofrece la fuente de su información—, en este año José Antonio García de Prado formaba parte, como primer galán, de la compañía de Francisca Bezón (CM1, 177); el 23 de enero la compañía de Francisca Bezón hizo en el Alcázar de Madrid una representación particular de «La traición busca el castigo» —de Rojas Zorrilla, según Subirats—, por la que recibiría 300 rs. (Sub, 476); según la correspondiente certificación notarial, el 30 de enero, en el Alcázar de Madrid la compañía de Manuel Vallejo ensayó y representó «De una causa dos efectos», por lo que no pudo representar en el corral del Príncipe, con la autora Francisca Bezón, la comedia «El sitio de Viena» (F, V, 184, 196); según la correspondiente certificación notarial, el 13 de febrero, domingo de Carnaval, los autores de comedias Francisca Bezón y Manuel Vallejo representaron, en el Alcázar de Madrid, «Eurídice y Orfeo», con loa, sainetes y fin de fiesta nuevo. Hubo ensayos los días 7, 9, 10, 11 y 12 de febrero. El 4 de febrero Francisca Bezón ensayó la música de la loa, los sainetes y el fin de fiesta, y el día 5 ensayó Manuel Vallejo. Por ello, Francisca Bezón no pudo representar en el corral de la Cruz ni Manuel Vallejo en el corral del Príncipe (F, V, 184; CM3, 298; PP, II, 209-10); se conserva la lista de la compañía que el autor Manuel de Mosquera (q. v.) presentó a los organizadores del Corpus de Madrid, con fecha de 6 de marzo, y entre los miembros de la misma figura Francisca Bezón como primera dama (Ru, 258-59).[[]]ddd1685'&1685!! çççEntre la documentación relativa al Corpus de Madrid de este año se conserva la lista de la compañía que el autor Manuel Mosquera (q. v.) presentó para dichas representaciones, y en ella aparece mencionada Francisca Bezón como primera dama (Ru, 261; CM3, 298); consta una lista, sin fecha, de los gastos de las comedias «Lo que son mujeres», «La gitanilla» y «Abrir el ojo», representadas por la compañía de Manuel de Mosquera ante los Reyes en el Salón del Alcázar de Madrid el domingo, lunes y martes de Carnaval, 4-6 de marzo, de 1685, en la que se incluye un pago de 100 rs. a Francisca Bezón en el apartado de "Vestuarios", y otro de 100 rs. "para la silla" en el apartado de "Pretendientes a ayudas de costa" (F, I, 164, 248).[[]]ddd1686'&1686!! çççEn una lista de la compañía que el autor Manuel de Mosquera (q. v.) presentó para las representaciones del Corpus de Madrid de este año figuraba Francisca Bezón como primera dama (Ru, 262-63; CM3, 298); en una nueva lista para las fiestas del Corpus de Madrid de este año, presentada por el autor Manuel de Mosquera (q. v.) el 23 de marzo, continuaba figurando como miembro de su compañía Francisca Bezón como primera dama (Ru, 266).[[]]ddd1687'&1687!! çççEntre la documentación relativa al Corpus de Madrid de este año se conserva una serie de embargos a diferentes actores, entre los que se menciona a Francisca Bezón, que representaba primeras damas en la compañía de Manuel de Mosquera (q. v.) (Ru, 269; CM3, 298); en una lista para las fiestas del Corpus de Madrid de este año presentada por el autor Simón Aguado (q. v.) —en fecha que no se precisa— figura Francisca Bezón (Ru, 272).[[]]ddd1688'&1688!! çççLa Junta de los organizadores del Corpus de Madrid mandó —en fecha que no se especifica— una serie de requerimientos a distintos actores, entre ellos a Francisca Bezón, primera dama de la compañía de Simón Aguado (q. v.) (Ru, 277); Francisca Bezón aparece mencionada como primera dama de la compañía de Rosendo [López] de Estrada (q. v.), según figura en la lista que el autor presentó —en fecha que no se precisa— para las representaciones por las fiestas del Corpus de Madrid de este año (Ru, 277-78; CM3, 298); entre la documentación relativa a los gastos del Corpus de Madrid consta una relación, hecha por el tesorero Francisco de Cepeda, en la que se da cuenta del pago de 200 rs. a Francisca Bezona "por más ayuda de costa el día que dio la muestra por lo bien que lo entró y lo ejecutó" (Ru, 283; CM3, 298).[[]]ddd1691'&1691!! çççLa compañía de Damian Polope (q. v.) tenía que representar uno de los dos autos del Corpus de Madrid el día de la fiesta, 15 de junio, pero la víspera a la primera dama, Eufrasia María de la Reina, "le había sobrevenido un accidente que le precisaba a sangrarse prontamente […] Y habiendo discurrido sobre lo que en esta materia se ofrecía se acordó que inmediatamente fuesen el señor Corregidor y los Caballeros Comisarios a solicitar si fuese posible que Francisca María Bezón entrase a remediar esta falta, valiéndose de su grande habilidad, por lo que estrechaba el tiempo y ofreciéndole porque sacase a Madrid de este empeño y para el lucimiento de la fiesta la ayuda de costa que les pareciese". Al día siguiente se dejaba constancia de que Francisca Bezón había aceptado y se le darían de 4.000 reales (CM3, 300-01).[[]]ddd1700'&1700!! çççSegún la «Genealogía», Francisca Bezón, retirada de la comedia por edad y por achaques, vivía en este año en Madrid, en la calle de Cantarranas, manteniéndose con las lecciones de danzar que daba su marido, Vicente de Olmedo, y de hacer penachos, y "con esto y el caudal que trujo de Franzia donde estubo onze años se mantienen este de 1700" (G, 457; P, II, 58).[[]]ddd1702'&1702!! çççEl 28 de diciembre, en Madrid, ante el escribano Antonio Teijeiro, Francisca María de Rojas y Zorrilla hizo testamento de conformidad junto con su marido, Vicente de Olmedo Tofiño. En el testamento Vicente de Olmedo Tofiño se declaraba hijo legítimo de Alonso de Olmedo Tofiño y de Jerónima de Omeño, "mis padres, difuntos, vecinos que fueron desta villa de Madrid", y "Francisca María de Roxas y Zorrilla, alias Vezón", se dijo "hija legítima de Francisco de Roxas y de Dª María de Escobedo, mis padres difuntos, vecinos que fueron desta corte, mujer legítima que yo la susodicha soy del dicho Vicente de Olmedo, vecinos que ambos somos de esta dicha villa, estando en pie aunque con algunos achaques". Según el extracto que ofreció Cotarelo, después de las cláusulas de fe y entierro pedían que, vestidos con el hábito de San Francisco, les sepultasen en la capilla de la Cofradía de Nuestra Señora de la Novena. Declaran asimismo "que habrá 40 años, poco más o menos" contrajeron matrimonio, que en el momento presente no tenían "hijos ningunos ni herederos forzosos" y que les "pertenecen unas casas en que vivimos en la calle de Cantarranas, frente el convento de religiosas Trinitarias descalzas desta corte que compramos durante nuestro matrimonio", con algunas cargas. Respecto a deudas contraídas, "María de Roxas y Zorrilla declara que habrá treinta años poco más o menos que hice un papel a un mozo francés que vendía encajes negros en esta corte de cuantía de 9 doblones que en aquella ocasión valían y importaban los doblones 90 reales", que después no supo más del encajero y mandó que le pagasen si aparecía, y declaró otras pequeñas deudas —que Cotarelo no especifica—. Los dos esposos se nombraron testamentarios uno al otro y a Jerónima de Olmedo, "nuestra hermana", y como herederos el uno al otro. Firmaron el testamento "Francisca María de Rojas, alias Bezón" y "Vicente de Olmedo Tofiño" (CM3, 302-04).[[]]ddd1703'&1703!! çççSegún la «Genealogía», Francisca Bezón murió el 2 de enero en la casa donde vivía (G, 457; P, I, 40; II, 58) —Rennert, por error, da 1704 como la fecha de la muerte de esta actriz (R, 435)—. La partida de defunción, hallada y publicada por Cotarelo, hace constar: "Francisca María de Roxas y Zorrilla, casada con Vicente de Olmedo Tofiño, calle de Cantaranas, casas propias. Recibió los Santos Sacramentos, murió en tres de enero de mil setecientos tres años. Testó de conformidad con el dicho su marido, ante Antonio Teixeiro, escribano real, en 28 de diciembre de 1702. Dejó 200 misas de alma de a tres reales, y por testamentarios al dicho su marido y a Jerónima de Olmedo, su cuñada, que vive calle del Niño, casas del convento de trinitarias descalzas; y por su heredero al dicho su marido. Y se enterró en público en la capilla de Nuestra Señora de la Novena, donde era cofrade, sita en esta iglesia de San Sebastián. Dio a la fábrica 8 reales" (CM3, 304, n. 1).[[]]