Castro (y Salazar), Matías de

dddIntroducción'&Introducción!! çççFigura como Matías de Castro (G, 99) o Matías de Castro y Salazar (G, 151). En una ocasión aparece nombrado como Mateo de Castro (SA, 490) y en otra aparece como Matías de Castro Francisco (Ru, 247), por error en ambos casos. Según la «Genealogía», fue apodado 'Alcaparrilla', como su padre, y "él y los de su linaje, descienden de Logroño". Debió de nacer hacia 1629 y, según la «Genealogía», era hijo del actor don Pedro [Antonio] de Castro y Salazar y de la actriz Antonia Granados 'la Divina Antondra' (G, 151-52) —aunque en su testamento se declara hijo de Pedro de Castro y Juana Moral de Negrete (PP, II, 215). Por otro lado, hay que advertir que, aunque en la «Genealogía» se menciona en dos ocasiones a Matías de Castro como hijo de Lucía [o Luciana] de Castro y Salazar y Antonio Mejía, éstos eran en realidad su hermana y cuñado (G, 102, 407)—.
Matías de Castro era hermano de los actores Juan de Castro y Salazar y Lucía [o Luciana] de Castro y Salazar. La misma «Genealogía» indica que los tres hermanos, al morir la madre, fueron confiados a su tío el autor Antonio Granados, hermano de la madre, y que al morir su padre les dejó por toda herencia una carta ejecutoria de hidalguía que, a comienzos del siglo XVIII, estaba en poder de Damián de Castro y Salazar. La misma fuente indica que Matías de Castro se casó con María de la Cruz, natural de Toledo, con la que tuvo once hijos, cuyos nombres no detalla la «Genealogía», de los que sólo sobrevivió el apuntador Ventura (o Buenaventura) de Castro, que nació en Oviedo alrededor de 1659 (G, 151-52, 255, 305, 402, 570). No obstante, sabemos por otra fuente que otro de los hijos de este primer matrimonio se llamaba Agustín Miguel (AC, 100). Según la «Genealogía», Matías de Castro enviudó y se volvió a casar con Juana Gutiérrez, en Valencia —posiblemente antes de 1662: véase más abajo—, y con ella tuvo catorce hijos: Juan de Castro, nacido en Cádiz, el actor Damián de Castro, en Madrid, María de Castro, en Antequera, Isabel de Castro, en Sevilla, el actor Francisco de Castro ['Farruco'], en Madrid, el actor Fernando de Castro, en Málaga, los gemelos Pedro José y Luis de Castro, en Valladolid, el segundo de los cuales murió siendo niño, y los siguientes, que también murieron de niños: Pedro Ventura de Castro, en Badajoz, Pedro Antonio de Castro, en Sevilla, José de Castro, en Tudela, Catalina de Castro, en Cádiz, Ángela de Castro, en Lucena, y Teresa de Castro, en Madrid (G, 151) —además, en el testamento de Matías de Castro, fechado en 1691, aparece mencionada, entre otros hijos, una tal Juana como hija suya (PP, II, 215), la cual no es mencionada en la «Genealogía». Por otro lado, la misma fuente, en la entrada principal de su mujer, Juana Gutiérrez, nombra tan sólo siete de sus hijos: Juan, Isabel, Damián, María, Fernando, Francisco y Pedro de Castro (G, 440)—.
Según la «Genealogía», Matías de Castro se hizo famoso representando graciosos (G, 152). Por otro lado, Pellicer recogió un romance anónimo que trata sobre la situación del teatro de la época, escrito hacia 1682, en el que se hace referencia a un actor de apellido Castro, que podría ser Matías de Castro, quien en esas fechas ya sería mayor, o de su hijo, Francisco de Castro, gracioso, especializado en el papel de vejete: "Castro use dientes postizos, / supuesto tapa lo calvo, / y así, gracia, pelo y dientes, / lo tendrá todo prestado" (P, I, 204-08).
Además, en las fuentes que manejamos se hace mención de varios manuscritos en los que aparece el nombre de Matías de Castro o de un actor apellidado Castro, que podría identificarse con él, y de los que damos cuenta a continuación:
1) Así, en la Biblioteca Nacional de Madrid se conserva una copia manuscrita de «Celos con celos se curan», de Tirso de Molina, con licencias de representación de 1625, según Rennert, y en el que aparecen dos repartos, uno correspondiente a la compañía de Cristóbal de Avendaño (q. v.) sobre 1632, según una suposición de Rennert que no está suficientemente probada, y otro que no se ha podido identificar con la compañía de un autor determinado. En este segundo reparto figura un actor llamado Matías —Juan Matías de Molina, sugiere Rennert (R, 520), aunque podría ser Matías de Castro— en el papel de "Gascón". Además, figuran en este segundo reparto los nombres de los actores Juan Alonso en el papel de "Alejandro", y otro llamado Francisco Alonso en el papel de "Marco Antonio", Gutiérrez —Simón Gutiérrez, según Rennert (R, 489), aunque podría ser Francisco Gutiérrez— en el papel de "César", Segobia —podría ser Gaspar de Segovia— en el papel de "Carlos", Juana de los Reyes en el papel de "Sirena", una actriz llamada Inés —Inés de Hita, según sugiere Rennert (R, 495), aunque también podría ser Inés de Ulloa— en el papel de "Diana", una actriz llamada Luisa —Luisa de Robles, según sugiere Rennert (R, 576), aunque podría ser Luisa López— en el papel de "Narcisa", un actor llamado Marcos en el papel de "un jardinero", y un actor cuyo nombre según Rennert resulta ilegible en el papel de "un grande chico" (R, 372).
2) Por otro lado, según señala María Luisa Lobato, en la Biblioteca Nacional de Madrid se conserva el manuscrito, con signatura Mss. 21.815, del auto sacramental «El capitán de Israel» —también titulado «La piel de Gedeón»— de Pedro Calderón de la Barca, que incluye una nota final en la que se indica "Acabelo de copiar del original que me dio Matías de Castro, año de 1674 en 28 de Mayo a las cinco de la tarde" (Lo1, 172).
3) En la BNE se conserva una copia manuscrita, signatura Mss. 15.197, del entremés «El sacristán mujer», que ya fue catalogado por Paz y Melia (PM, 489, nº 3242). En el folio 1r, se lee: "Entremés del sacristán mujer, nuevo de don Pedro calderón, escribiose para María López". La letra de la copia es de Matías de Castro, según se afirma en la base de datos MANOS (https://manos.net/consulta 19/05/2025). El manuscrito incluye en el f. 5v la firma de Matías de Castro. Al final, en el f. 6v se incluye un reparto de actores, entre los que no figura María López, pero en el que aparecen Matías de Castro, María de Cisneros, Teresa de Robles, Juan Navarro [Oliver] y [Juan de] Navas. Como se deduce en MANOS, la mayoría de ellos, excepto Matías de Castro, coinciden en las listas de Agustín Manuel de Castilla en 1687-1688.
4) Según el mismo Paz y Melia, en la Biblioteca Nacional de Madrid se conserva también un manuscrito del entremés «La sombra y el sacristán», que incluye un decreto, con fecha de 9 de mayo de 1691, para que Matías de Castro llevase este entremés al Inquisidor (PM, 520, nº 3438; UT, I, 235).
Además de estos manuscritos, también conservamos otros que incluyen diferentes piezas atribuidas al actor que nos ocupa:
1) En la Biblioteca Nacional de Madrid se conserva un manuscrito del entremés de «El melonar», autógrafo, según Paz y Melia, de Matías de Castro, "cuya firma y rúbrica están tachadas en la primera hoja" (PM, 352, nº 2350; UT, I, 235).
2) En la Biblioteca Nacional de Madrid se conserva un manuscrito de la jácara «El pardillo», autógrafa y firmada por Matías de Castro (PM, 419, nº 2744; UT, I, 235).
3) En la Biblioteca Nacional de Madrid se conserva un manuscrito del baile «Los cueros» de Matías de Castro, según Paz y Melia, incluido en la compilación «Bailes originales manuscritos» (PM, 51-52, nº 357; UT, I, 235).
4) También se conserva un manuscrito, con letra del XVII, del entremés «Alcalde y toros fingidos», que Paz y Melia cree que podría ser de mano de Matías de Castro. De este mismo entremés se conserva otra copia manuscrita en la que se indica que fue escrito para la fiesta de Sus Majestades de 1692 (PM, 12, nº 93; UT, I, 235).
5) En la Biblioteca Nacional de Madrid se conserva un manuscrito del «Entremés famoso al nacimiento del rey Carlos II» de Matías de Castro. Según Paz y Melia, se trata de una copia firmada por Francisco de Castro ['Farruco'], hijo del autor, en 1691 y que incluye censuras de Lanini y Sagredo fechadas este mismo año (PM, 187, nº 1257; SA, 429; UT, I, 235).
6) Según Paz y Melia, en la Biblioteca Nacional de Madrid se conserva el entremés «Olalla» de Matías de Castro. Se trata de una copia autógrafa firmada por su hijo Juan de Castro y Salazar, que incluye una nota en la última hoja en la que explica que "sacose este entremés por un libro de mi padre Matías de Castro, que está en gloria, a 30 de agosto de 1708" (PM, 406, nº 2675; UT, I, 235) —también se conserva un entremés con el título «La socarrona Olalla», cuyo primer verso coincide con el del entremés «Olalla» de Matías de Castro. Esta copia, "hecha en Almuñécar por Alfonso Martínez el 27 de septiembre de 1754", según Paz y Melia, fue atribuida a Benavente en el «Ramillete gracioso» publicado en Valencia en 1643 (PM, 406-07, nº 2675; UT, I, 235)—.
7) También se le atribuyen el entremés «Soy yo», autógrafo, la mojiganga «La negra», el entremés autógrafo «La hidalga» y, con dudas, el entremés «La morcilla» (UT, I, 235 y 105).
Hay que advertir, en relación con los manuscritos autógrafos de Matías de Castro, que no está clara la atribución de todos ellos a Matías de Castro como dramaturgo, dado que desempeñó una importante labor como copista, y algunos de los autógrafos podrían ser por tanto copias de obras de otros dramaturgos.[[]]ddd1632'&1632!! çççEl 17 de julio se inscribieron en la Cofradía de Nuestra Señora de la Novena Pedro de Castro Salazar y sus hijos Matías de Castro, Juan de Castro y Lucía de Castro, el marido de ésta última, Antonio Mejía, y la hija de ambos, Isabel María, cuando pertenecían a la compañía de Antonio Granados (G, 99).[[]]ddd1652'&1652!! çççConsta una escritura, fechada en Madrid el 12 de marzo, para formar una compañía de partes bajo la dirección de Mariana Vaca, viuda de Antonio García de Prado (q. v.), en la que figuraba, entre otros, Matías de Castro, que representaría segundos graciosos y cobraría 14 rs. de parte y recibiría tres caballerías (PP, II, 147-48; F, XXXVI, 329); consta una obligación, fechada en Madrid el 26 de marzo, de Mariana Vaca (q. v.) de ir a representar con su compañía a la casa de comedias de Valladolid desde el 12 de abril hasta el día del Corpus [30 de mayo], sin ausentarse de dicha ciudad más de doce días. Entre los miembros de su compañía figura Matías de Castro (PP, II, 148-49; F, XXXVI, 333-34); constan una carta de pago y una carta de obligación, fechadas en Madrid el 5 de abril, por las que Mariana Vaca (q. v.), viuda de Antonio de Prado, y todos los representantes de su compañía, entre los que figura Matías de Castro, acusaron recibo de 5.000 rs. de Bartolomé González, mayordomo del Hospital de Niños Expósitos de Valladolid, como préstamo para el traslado de la compañía a Valladolid, tal y como quedó estipulado en el contrato del 26 de marzo, y de otros 1.500 rs. también prestados por Bartolomé González. Todos los miembros de la compañía hipotecaban sus ganancias obtenidas por el Corpus, Octavas y representaciones, "sacadas las partes", como garantía del préstamo de 5.000 rs. (F, XXXVI, 335); consta un concierto, fechado en Madrid el 14 de abril, entre Bartolomé González, apoderado de la Cofradía de San José y Niños Expósitos de Valladolid, de una parte, y, de otra, Mariana Vaca (q. v.) y el resto de miembros de su compañía, entre los que figura Matías de Castro, por el que Bartolomé González se comprometía a pagar el transporte de la compañía y de su hato una vez llegasen a Valladolid y a que se les pagase lo que correspondiese por fiestas del Corpus, Octavas y representaciones para ajustar la devolución de los dos préstamos de 5.000 rs. y 1.500 rs. que le debían (F, XXXVI, 335); consta la partida de bautismo, fechada en Valladolid el 23 de septiembre, de Agustín Miguel, hijo de los actores Matías de Castro y María de la Cruz, que vivían en la calle de Comedias, en el mesón de los Reyes, y que fue bautizado en la iglesia de Nuestra Señora de San Lorenzo (AC, 100; MaM, 567); según Martí y Monsó, en los libros de la parroquia de Nuestra señora de San Lorenzo de Valladolid figuran en este año Domingo Fariñas, su mujer, María del Río, y Matías de Castro, representantes —la fuente no aporta mayor información. Posiblemente formaban todos parte de la compañía de Mariana Vaca, en la que trabajó Matías de Castro este año— (MaM, 567; AC, 282; R, 469, 571).[[]]ddd1654'&1654!! çççConsta una serie de asientos de varios representantes, fechados en Madrid el 9 de marzo, para pertenecer a la compañía de Esteban de Almendros (q. v.) hasta Carnaval del año siguiente, en la que cada miembro cobraría la parte que se acordara. Entre los actores que se comprometían a integrarse en la compañía figura Matías de Castro (PP, II, 156; F, XXXVI, 370-71); consta un contrato, fechado en Madrid el 11 de marzo, por el que Esteban de Almendros (q. v.) y los miembros de su compañía, entre los que figura Matías de Castro, se comprometían para participar en las fiestas del Corpus de Mora (Toledo) (F, XXXVI, 361-62).[[]]ddd1655'&1655!! çççConsta un concierto, fechado en Madrid el 28 de febrero, por el que Matías de Castro se concertaba con Gaspar de Segovia (q. v.) para pertenecer a su compañía —cuya dirección compartía con Francisco Gutiérrez— hasta el martes de Carnaval de 1656, en la que representaría "la graciosidad", cantaría y bailaría, recibiendo "la parte que le fuere señalada por los de la conpañía" y tres caballerías, más un préstamo de 300 rs. (PP, II, 158; F, XXXVI, 386).[[]]ddd1658'&1658!! çççConsta una obligación, fechada en Madrid el 28 de octubre, de Francisco García (q. v.) y de los miembros de su compañía, entre los que figura Matías de Castro, de hacer treinta representaciones diferentes en Madrid, que empezarían cuando la compañía recibiese la loa con la que tenían que comenzar (PP, II, 184-85; F, XXXVI, 499).[[]]ddd1661'&1661!! çççSánchez Arjona cree probable que Matías de Castro, yerno de Francisco Gutiérrez, formara parte de su compañía este año en Sevilla, y que fuera para las fiestas públicas de este año, celebradas por el nacimiento del príncipe Carlos, para las que escribiera el «Entremés al nacimiento de Carlos II» —véase la introducción de la entrada— (SA, 429).[[]]ddd1662'&1662!! çççMatías de Castro y su mujer, Juana Gutiérrez, formaban parte de la compañía de Juan Pérez de Tapia (q. v.) que representó el Corpus de este año en Sevilla (SA, 430-31; R, 450).[[]]ddd1663'&1663!! çççMatías de Castro, que reforzó su compañía con actores contratados en Granada —Aguilar Priego no concreta más esta información—, estuvo en Córdoba este año (AP1, 297).[[]]ddd1664'&1664!! çççEn el Libro para la Hacienda de la Obra Pía de los Niños Expósitos del Hospital de Nuestra Señora de la Consolación se anota el ingreso de 693 rs. por las sesenta y tres representaciones que Castro —Matías de Castro, según la identificación de García Gómez— había realizado en la casa de comedias de Córdoba desde el 9 de noviembre de 1664 hasta el 17 de febrero de 1665 (F, XXXIV, 285, 414); consta un acta del cabildo de la ciudad de Córdoba, celebrado el 10 de diciembre, en la que se da cuenta del acuerdo para solicitar al "Sr. Corregidor se sirva de mandar no salga desta ciudad la conpañía de comedias que en ella asiste y pretende pasar a la ciudad de Lucena por quanto a muchos días que no a abido comedias y el arrendador de la casa a echo muchos gastos en traer a esta ciudad la dicha conpañía" (F, XXXIV, 284).[[]]ddd1668'&1668!! çççMatías de Castro y su mujer, Juana Gutiérrez, formaban parte de la compañía de Francisco Gutiérrez (q. v.) que representó en la Montería de Sevilla desde mediados de octubre hasta el martes de Carnaval de 1669 (SA, 446-47; Se, 1233; R, 450).[[]]ddd1669'&1669!! çççConsta un poder, otorgado en Sevilla el 24 de abril, por Francisco Gutiérrez (q. v.), autor de comedias por Su Majestad, y los miembros de su compañía, entre ellos Matías de Castro, gracioso, y su mujer, Juana Gutiérrez, segunda dama y música, en favor de Felipe Ordóñez, guardarropa, para que en nombre de ellos fuera a Badajoz y a Lisboa para concertar la fiesta del Corpus del presente año en Badajoz y representaciones en ambos corrales de comedias (F, XXVII, 241-42).[[]]ddd1670'&1670!! çççConsta una partida de defunción, fechada en Badajoz el 24 de agosto, en la que se registra la muerte en el Hospital de la Piedad de esta ciudad de Catalina Fernández, actriz, hija de Antonio Hernández y Catalina Hernández, naturales de Oviedo, y su posterior entierro en la catedral de San Juan. Dejaba por heredera a su alma y nombraba albaceas a Francisco Gutiérrez, autor de comedias, y a Matías de Castro, representante (F, XXVII, 257).[[]]ddd1671'&1671!! çççConsta una orden de los organizadores de la fiesta del Corpus, fechada en Madrid el 27 de enero, para que los autores y actores no saliesen de la ciudad, lo cual fue notificado, entre otros, a Matías de Castro (SV5, 222); consta un documento mediante el cual Francisco Gutiérrez (q. v.), que había recibido una notificación previa de los organizadores de la fiesta del Corpus de Madrid, entregaba la lista de su compañía, de la que formaba parte Matías de Castro, que representaba graciosos (SV5, 222); según la correspondiente acta, fechada en León el 4 de agosto, el Concejo de la ciudad propuso que se adelantara la ida de la compañía de comediantes que se hallaba en Palencia —la de Matías de Castro, según indica Viforcos Marinas—, que había sido contratada para las fiestas de San Fernando, el día 18 —fecha de la beatificación de Fernando III, que nació en esta ciudad—, de modo que la compañía llegara a León el día 14, para empezar las representaciones el día 15, festividad de Nuestra Señora, y el día 16, festividad de San Roque, por la tarde, días en los que no estaba previsto ningún festejo (VM, 57, 246, 185) —al parecer Matías de Castro finalmente representó estos días, ya que Viforcos Marinas indica que representó en la ciudad habiéndose desplazado desde Burgos (VM, 194)—; consta una escritura, fechada en León el 21 de agosto, por la que Matías de Castro se comprometía a representar cuatro comedias en La Bañeza para las fiestas de Nuestra Señora del Rosario, desde el 30 de agosto al 1 de septiembre, por lo que recibiría el carruaje necesario para su desplazamiento y 2.400 rs. por su trabajo —aunque en otro lugar de su obra Viforcos Marinas afirma que recibió 2.200 rs. Además, dicha investigadora supone que Matías de Castro pudo representar en el corral de León algunos días más— (VM, 185, 246).[[]]ddd1672'&1672!! çççSegún Martí y Monsó, en los libros de la parroquia de Nuestra Señora de San Lorenzo de Valladolid de este año se menciona a Matías de Castro, representante de la compañía de Félix Pascual, como testamentario de Luis de Miralles (MaM, 567; R, 450); consta una orden de los organizadores de la fiesta del Corpus, fechada en Madrid el 26 de febrero, para que los actores y autores no salieran de la ciudad, lo cual fue notificado, entre otros, a Matías de Castro (SV5, 232).[[]]ddd1673'&1673!! çççConsta un contrato, fechado en Sevilla en día y mes que no se especifica, entre Matías de Castro y doña Laura [de Herrera, arrendadora del corral de la Montería], para que dicho autor representase en ese corral. Entre las condiciones del contrato consta una en la que se indica que "es condición que el día en que no hubiere gente en la casa corral de la Montería, y estuvieren puestos carteles, se hayan de ajustar la compañía con la dicha Doña Laura, conforme al estilo" (Se, 525 n. 58); consta una orden de los organizadores de la fiesta del Corpus, fechada en Madrid el 7 de febrero, para que los autores y actores no salieran de la ciudad, lo cual fue notificado a Matías de Castro (SV5, 252); Matías de Castro, estando en Madrid a fines de agosto, se comprometió a representar en la Montería de Sevilla desde el 1 de noviembre —según Sánchez Arjona, o desde octubre, según Sentaurens— de este año hasta el martes de Carnaval del año siguiente, haciendo dos comedias cada semana, una nueva y otra vieja. Su compañía estaba formada por los siguientes actores: su mujer, Juana Gutiérrez, el hijo de su primer matrimonio Ventura de Castro, Luisa López, viuda, Diego Caballero y su mujer, Manuela Mazana, Manuel Francisco, Juan de Figueroa y su mujer, Jerónima [de Figueroa] —según Sánchez Arjona, o Luisa Jerónima, según transcribió Sentaurens—, Pedro de Fonseca y su hija María de Fonseca, Melchor de las Casas, Francisco Gutiérrez, Cipriano de Córdoba —según Sánchez Arjona, o Cipriano de Cárdenas, según leyó Sentaurens—, José López y Felipe Ordóñez (SA, 459-61; Se, 1231, 1248; R, 450); Matías de Castro estuvo en Sevilla con su compañía representando desde el 1 de noviembre de este año hasta el martes de Carnaval [6 de febrero] de 1674 (SA, 459; Se, 1248; R, 450).[[]]ddd1674'&1674!! çççMatías de Castro estuvo en Sevilla con su compañía representando desde el 1 de noviembre del año anterior hasta el martes de Carnaval [6 de febrero] de este año (SA, 459; Se, 1248; R, 450); Matías de Castro firmó, en día y mes que no se especifica, nuevo contrato para continuar las representaciones en el corral de la Montería desde el segundo día de Pascua de Resurrección [26 de marzo] hasta las fiestas del Corpus [24 de mayo], recibiendo de la arrendadora del corral 1.400 rs. como "gracia y agasajo por razón de ciertas comedias que en el dicho tiempo habían de representar", especificándose que cada comedia debía durar "el tiempo que pudiese" (SA, 461; Se, 1248); los autores encargados de la fiesta del Corpus [24 de mayo] de este año fueron Matías de Castro y Francisco de León. El primero de ellos representó el auto «Los sueños de José» —que fue escrito, según Sentaurens, probablemente por Juan de la Torre, autor también, para el mismo año y para la misma ocasión, aunque Sentaurens no especifique si para el mismo autor de comedias, de dos mojigangas y dos entremeses. Sin embargo, Sánchez Arjona supone que Juan de la Torre sólo se encargó de proporcionar las letras y traerlas desde Madrid, ya que el pago de 600 rs. que se le hizo le parece a dicho investigador demasiado poco para corresponder a la composición de las piezas— y Francisco de León representó «La lepra de Constantino» —que, según cree Sánchez Arjona, debió ser el de Calderón de la Barca—. Además, se representó para el Corpus la loa «Las armas de la ciudad», por la que se pagaron 300 rs. a Bernardo de Quesada —Sánchez Arjona, como Sentaurens, cree que debe de tratarse del autor de la Loa— (SA, 461-62; Se, 1146 n. 249, 1157, 1167, 1168, 1259).[[]]ddd1675'&1675!! çççEste año se entabló un pleito entre la Real Hacienda y doña Laura de Herrera, arrendadora de la Montería de Sevilla, a la que se acusaba de fraude en el rendimiento de cuentas de las ganancias derivadas de las representaciones de comedias durante los diez años anteriores. Entre la documentación alegada por ambas partes en el pleito se mencionan los nombres de varios autores y el pago que por gastos de viaje les hizo Laura de Herrera, mencionándose entre ellos a Matías de Castro, quien, "con Manuel Francisco", habría estado en Sevilla, y al que la arrendadora se habría comprometido a pagar 1.000 dcs. para ayuda de viaje, según escritura otorgada en Madrid en fecha sin determinar, mientras que la arrendadora se habría comprometido a darle, también en fecha sin determinar, 1.400 rs. en razón de las 200 [sic, ¿por "20"?] comedias que habría de representar (SA, 475-76); en Málaga, en fecha que la fuente no determina, Antonio Pérez Cotrina, vecino de dicha ciudad, quien tenía un poder que los miembros de la compañía de Matías de Castro habían otorgado en un primer momento a su autor en Granada y que después éste había sustituido, se obligaba a que dicha compañía acudiría a Málaga el 1 de septiembre y haría setenta representaciones en el corral de comedias del Hospital. Percibiría por cada una de ellas 100 rs. en concepto de ayuda, más un préstamo de 17.000 rs. para trasladar los bienes y las personas de la compañía (LL2, 133); consta un contrato, fechado en Málaga el 10 de noviembre, por el que Matías de Castro, autor de comedias, se comprometía con el Hospital malagueño para representar desde el 1 de diciembre de este año hasta el martes de Carnaval del siguiente. En el transcurso de dicho tiempo representaría todas las comedias que pudiese, por lo que percibiría 100 rs. diarios en concepto de ayuda de costa y sería obsequiado con 2.000 rs. (LL2, 133).[[]]ddd1676'&1676!! çççConsta un convenio, fechado en Málaga el 24 de enero, por el que Matías de Castro, autor de comedias, acordaba con Bartolomé de Reina, arrendador del corral de comedias de Écija, ofrecer cuarenta y dos representaciones desde Pascua de Resurrección, cada día una diferente, menos los días de fiesta. Para efectuar el viaje se le habían de dar 600 rs. con los que sufragaría los gastos de carruaje y mulas, y 10.000 rs. más en calidad de préstamo, cantidad que devolvería una vez concluido su trabajo y antes de ausentarse de Écija. Formaban la compañía Matías de Castro con su mujer, Juana Gutiérrez, Manuel Francisco y Luisa López, viuda [de Vicente Domingo], Diego Caballero y Antonia Mazán, su mujer, Alonso Robledo, Francisco Gutiérrez, Alejandro Ordóñez y su mujer, Francisca Bustamante, Pedro Fonseca, María Fonseca, Pedro Vázquez, Francisco Noguera, Ventura de Castro, José Abraldes y Felipe Ordóñez (LL2, 133-34).[[]]ddd1678'&1678!! çççLa compañía de Matías de Castro representó en la Montería de Sevilla durante la primavera de este año (Se, 1248); consta una escritura, fechada en Sevilla el 15 de abril, de Juan Muñoz de Córdoba, arrendador de la Montería de Sevilla, con José Ferrer, cobrador de la compañía de Pablo Martín de Morales y Gregorio de Castañeda (q. v.), por la que se comprometían a representar con la compañía en ese corral desde primeros de octubre, "cuatro días más o menos", hasta martes de Carnaval del año siguiente, dos comedias cada semana, y a ir al corral de comedias de Carmona, que a la sazón tenía arrendado el mismo Juan Muñoz, para representar treinta comedias, comenzando el 20 de agosto, "ocho días más o menos", y cobrando lo que se le diese a la compañía de Mateo de Castro [sic, por "Matías de Castro"], que a cuenta del mismo arrendador debía ir también a Carmona, "sin duda —según Sánchez Arjona— mientras la de Pablo Martín Morales estaba en Sevilla" (SA, 489-90); según la correspondiente certificación notarial, el 21 de agosto Matías de Castro representó en el Alcázar de Madrid «La desdicha por la voz» para la fiesta con motivo del "nacimiento de un hijo del Sr. Emperador [Leopoldo I]", por lo que no pudo representar en el corral del Príncipe de Madrid (F, V, 176); según Aguilar Priego, Matías de Castro acudió a Córdoba con su compañía y empezó a representar a primeros de septiembre (AP1, 297); según la correspondiente certificación notarial, el 4 de noviembre, en Madrid, Antonio Escamilla y Matías de Castro representaron en el Alcázar «El laurel de Apolo» con motivo de la celebración de la onomástica del Rey, y el 6 de noviembre, con motivo de su cumpleaños, representaron «Las armas de la hermosura», que habían estado ensayando el día 5 de noviembre por la mañana y por la tarde (F, V, 176-77; CM9, X, 12); según la correspondiente certificación notarial, el 22 de diciembre Matías de Castro y Antonio de Escamilla fueron al Palacio del Alcázar a representar «Dafnedis y Clori» —según la lectura de Varey y Shergold, o «Dafne y Cloe», según la de Pérez Pastor— con motivo del cumpleaños de la reina Mariana de Austria (PP, II, 206; F, V, 177).[[]]ddd1679'&1679!! çççConsta una certificación notarial, fechada en Madrid el 6 de enero, de que Matías de Castro y Antonio de Escamilla no representaron este día en los corrales por ir al palacio del Alcázar a hacer la comedia «Montescos y Capeletes» (PP, II, 204-05; F, V, 177); según la correspondiente certificación notarial, el 18 de enero los corrales de la Cruz y del Príncipe de Madrid se encontraban cerrados pues, con motivo del cumpleaños de la Emperatriz de Alemania, las compañías de Antonio Escamilla y Matías de Castro representaron en el Alcázar de Madrid «Endimión y Diana» —de don Melchor Fernández de León, según Pérez Pastor—. La comedia la ensayó la compañía de Escamilla los días 7 y 14 de enero, por lo que no pudo representar estos días en el corral de la Cruz de Madrid. El ensayo conjunto de las dos compañías tuvo lugar por la mañana y por la tarde del 16 y 17 de enero, día en que el escribano real testificó que estaban en las casas que Su Majestad tenía para dichos ensayos, acompañados de don Andrés de Montoya, "por cuya qüenta corren dichas fiestas" (F, V, 177; PP, II, 204-05); según la correspondiente certificación notarial, las compañías de Antonio de Escamilla y de Matías de Castro representaron en el Palacio del Alcázar de Madrid el día 12 de febrero «Celos son que al aire matan» [sic, por «Celos aun del aire matan»], el día 13 de febrero «La duquesa Rosemunda» —según la lectura de Pérez Pastor, o «La duquesa Rosimunda», según la de Shergold y Varey— y el día 14 de febrero «El gran tacaño» (PP, II, 204-05; F, V, 177); en Valladolid, con fecha del 23 de abril, Luisa López de Sustaete, actriz de la compañía de Juan Antonio Carvajal, dictó testamento y nombró por testamentarios, entre otros, a Matías de Castro, marido de Juana Gutiérrez, su sobrina, a la que nombró heredera universal (RoV, 293, 333-34); entre la documentación del Corpus de Madrid de este año constan varias fianzas para que determinados actores no salieran de Madrid, entre los cuales se menciona a Matías de Castro (SV5, 341).[[]]ddd1682'&1682!! çççSegún Cotarelo, que no precisa las fechas, Juan Navarro Oliver ['el Mozo'] formaba parte este año de la compañía de Matías de Castro como segundo gracioso (CM1, 183 n. 2); la compañía de Matías de Castro hizo en el Alcázar de Madrid el 15 de enero una representación particular de «También hay duelo en las damas» —de Calderón, según Subirats—, el 18 de enero representó «Las amazonas» —de Antonio de Solís, según Subirats—, "fiesta con loa nueba", el 25 de enero representó «El jenízaro de Hungría» —de Matos Fragoso, según Subirats— y el 1 de febrero representó «Los empeños de un acaso» —de Calderón, según Subirats—, ordenándose el pago de 300 rs. por cada una de estas representaciones particulares el 19 de febrero (Sub, 474, 422, 446, 441; F, I, 147, 242); entre la documentación relativa al Corpus de Madrid se conservan los embargos a los actores que se encontraban en dicha ciudad en febrero de este año y, entre los actores a quienes se les notificó la orden de que no se ausentasen de Madrid y estuviesen a disposición de la comisión organizadora de las fiestas del Corpus, aparece mencionado Matías de Castro y Josefa de Morales, "que hace primeras damas en la compañía de Matías de Castro" (Ru, 247); entre la documentación del Corpus de Madrid se conserva la lista de la compañía que Matías de Castro Francisco [sic, por "Matías de Castro"] presentó —en fecha que no se precisa— para representar uno de los autos del Corpus de Madrid de este año, entre cuyos miembros figuraban Águeda Francisca, primera dama, Paula López, segunda dama y [Sebastiana] Fernández, tercera dama —la identificación entre corchetes es de Ruano de la Haza, quien advierte que el documento está muy deteriorado y que únicamente es posible una lectura parcial de los nombres de los actores mencionados en dicha lista— (Ru, 247); la compañía de Matías de Castro hizo en palacio el 31 de marzo una representación particular de «El poder de la amistad» —de Agustín Moreto, según Subirats—, el 2 de abril representó «Donde hay agravios no hay celos» —o «Agravios y celos» o «El amo criado», de Rojas Zorrilla, según Subirats—, el 9 de abril representó «La duquesa de Sajonia» —o «Cumplir dos obligaciones y duquesa de Sajonia» —de Vélez de Guevara, según Subirats—, y el 21 de mayo representó «Hacer remedio el dolor» —de Cáncer, Moreto y Matos Fragoso, según Subirats—, ordenándose el pago de 300 rs., por cada una de estas representaciones particulares el 5 de julio de este año y, de nuevo, el 13 de abril de 1685 (Sub, 466, 439, 440, 446; F, I, 148, 242); según la correspondiente certificación notarial, el 1 de junio las compañías de Simón Aguado y Matías de Castro representaron los autos del Corpus de Madrid, que habían estado ensayando los días 25, 26 y 27 de mayo. Según un certificado del día 27, los dos autores habían sido llamados por orden de la Villa de Madrid para que estuviesen a las diez de la mañana para hacer el ensayo general de la fiesta del Corpus en su ayuntamiento. El día 28 de mayo, día del Corpus, se aplazó la representación de los autos «El sacro Parnaso» y «Lo que va del hombre a Dios» por estar enferma la Reina, prohibiéndose el que fuesen representados al pueblo. Los días 29, 30 y 31 los autores no pudieron representar en los corrales. El 1 de junio tuvieron que estar los dos autores en Palacio, entre las dos y las tres de la tarde, para representar los autos a Sus Majestades y, al acabar, debieron ir a representarlos al Real Consejo de Castilla, por lo que tampoco pudieron representar en los corrales para el pueblo. El 2 de junio hicieron los autos al Ayuntamiento de Madrid, y los días 3 y 4 no pudieron representar públicamente en los teatros por estar deshaciéndose los carros de la Villa para ponerlos en los corrales (F, V, 182; VM, 186); en un documento relativo a los gastos del Corpus, fechado en Madrid el 5 de junio de este año, consta la "Nómina de los gastos de cera" y en la sección correspondiente a los autos se indica: "a la compañía de [Matías de] Castro, tres hachetas de a libra para sacar al bautismo de San Agustín" —en nota Ruano especifica que el bautismo de San Agustín se dramatiza en el auto de «El sacro Parnaso», auto que representó el dicho Matías de Castro— (Ru, 249 y n. 4); el 21 de junio la compañía de Matías de Castro hizo en palacio una representación particular de «La más hidalga hermosura» —o «La hidalga hermosura», de Rojas Zorrilla, según Subirats—, ordenándose el pago de 300 rs. por representación el 5 de julio de este año y, de nuevo, el 13 de abril de 1685 (Sub, 454; F, I, 148, 243); consta una orden, fechada en Madrid el 22 de junio, por la que el Corregidor notificó al arrendador de los corrales de comedias y a los autores Simón Aguado y Matías de Castro el mandato de Su Majestad para suspender las representaciones de comedias en la Corte desde ese día hasta nueva autorización debido a la peste, pudiendo ser castigados en caso de que infringieran lo ordenado (F, V, 132; VM, 186); según Alonso Cortés, la compañía de Matías de Castro comenzó a representar en el corral de Valladolid a partir del 28 de octubre de este año (AC, 291) —sin embargo, esta noticia corresponden en realidad al año 1683: véase más adelante—; consta un testimonio, fechado el 1 de diciembre, de Sebastián Alemán, escribano del Rey, residente en Madrid, en el que testificaba que desde el 28 de noviembre había dado licencia Su Majestad para representar de nuevo en los dos corrales de la Corte, y que desde esa fecha hasta el mismo día del testimonio estaba representando en el corral de la Cruz la compañía de Matías de Castro la comedia «Dicha y desdicha del nombre» [de Calderón] y, en el corral del Príncipe, la compañía de Simón Aguado representaba la comedia «No siempre lo peor es cierto» [de Calderón] (F, XXXIV, 326-37); la compañía de Matías de Castro hizo en Palacio el 28 de noviembre una representación particular de «Dicha y desdicha del nombre» —de Calderón, según Subirats—, el 6 de diciembre representó «Agradecer y no amar» —de Calderón, según Subirats— y el 10 de diciembre representó «Pitias y Damón» —o «La amistad vence el rigor», de Jerónimo Malo de Molina—, ordenándose el pago de 300 rs. por cada una de estas representaciones particulares el 16 de marzo de 1683 y, de nuevo, el 13 de abril de 1685 (Sub, 438, 420, 465; F, I, 149, 243); según la correspondiente certificación notarial, el 22 de diciembre las compañías de Matías de Castro y Simón Aguado representaron en Madrid, en Palacio, «Lo mejor es lo mejor» con motivo de la celebración del cumpleaños de la Reina Madre. Matías de Castro ensayó el día 14 parte de la comedia, música y sainetes, y el día 19 de diciembre Simón Aguado ensayó parte de la comedia, música y sainetes, por lo que no pudieron representar en los corrales del Príncipe y de la Cruz de Madrid, en los que tampoco hubo representaciones el 23 y 24 de diciembre "por falta de tiempo para ensayar" (F, V, 182) —según Paz y Melia, en la Biblioteca Nacional de Madrid se conserva el manuscrito de «Lo mejor es lo mejor» de Antonio Folch de Cardona, en el que se precisa, "fiesta, precedida de Loa, al natalicio de la Reina Madre Dª Mariana de Austria, representada en el Salón de Palacio [o del Alcázar] el 22 de Diciembre de 1682" (PM, 294, nº 1924). Esta comedia la volvió a representar la compañía de Simón Aguado el 31 de diciembre, "que la bolbieron a pedir Sus Majestades" (F, I 243), no sabemos si también en colaboración con Matías de Castro—; el 27 de diciembre la compañía de Matías de Castro hizo en el Alcázar de Madrid una representación particular de «El nacimiento» —que Subirats duda si identificar con «El nacimiento de Cristo», de Diamante—, ordenándose el pago de 300 rs. por esta representación el 16 de marzo de 1683 y, de nuevo, el 13 de abril de 1685 (Sub, 459; F, I, 149, 244).[[]]ddd1683'&1683!! çççSegún la correspondiente certificación notarial, el 6 de enero Matías de Castro representó «Industrias contra finezas» en Madrid, en Palacio, con motivo del cumpleaños "de la hija del Emperador [Leopoldo I]", comedia que había estado ensayando el 5 de enero, por lo cual no pudo representar ese día en el corral del Príncipe de Madrid (F, V, 182-83; VM, 186); la compañía de Matías de Castro hizo en palacio el 10 de enero una representación particular de «La más hidalga hermosura» —o «La hidalga hermosura», de Rojas Zorrilla, según Subirats—, el 14 de enero representó «La niña de Gómez Arias» —de Calderón, según Subirats—, el 2 de febrero representó «Tobías» —o «Los trabajos de Tobías», de Rojas Zorrilla, según Subirats—, el 7 de febrero representó «El traidor contra su sangre» —de Matos Fragoso, según Subirats—, el 14 de febrero representó «Santa Genevieva» —que Subirats duda si identificar con «La inocencia perseguida», de Matos Fragoso, o con «La inocencia en el desierto», de José de Arroyo. Por otro lado, Shergold y Varey leen el título de la comedia como «Santa Geneviefa»—, el 18 de febrero —según Shergold y Varey, o el 15 de febrero, según Subirats— representó «Agravios y celos» —o «Donde hay agravios no hay celos», de Rojas Zorrilla, según Subirats— y el 24 de febrero representó «Pitias y Damón» —o «La amistad vence el rigor», de Jerónimo Malo de Molina—, ordenándose el pago de 300 rs. por cada una de estas representaciones particulares el 16 de marzo de este año y, de nuevo, el 13 de abril de 1685 (Sub, 454, 460, 475, 476, 471, 439, 465; F, I, 149, 243-44); consta un documento relativo a las fiestas del Corpus, fechado en Madrid el 26 de febrero, que contiene los embargos que se comunicaron a los siguientes miembros de la compañía de Matías de Castro: Francisca Bezón, primera dama, Águeda Francisca, segunda dama, ¿Luisa Pérez? —se pregunta Ruano de la Haza—, tercera dama, Alfonsa Francisca, cuarta dama, Isabel de Castro, quinta dama, María Álvarez, sobresaliente, Juan Simón, "representante", Tomás de San Juan, barba, Pedro de Guzmán, arpista, María Francisca, "que ha estado en otra compañía", Cristóbal Górriz, barba, Hipólito de Olmedo y Fabiana Laura (Ru, 252-53); también entre la documentación del Corpus de Madrid se conserva un documento estragado, del cual, según Ruano de la Haza, sólo queda legible el final, que dice: "que su ropa y en el inter que la da el dicho Matías de Castro la asegure pena de quinientos ducados, el cual dijo que está presto a cumplir con lo que contiene este requerimiento y lo firmo el dicho alguacil mayor" (Ru, 253); entre la documentación relativa al Corpus consta un documento, fechado en Madrid el 15 de marzo, por el que se notificaba a los autores Matías de Castro y Simón Aguado que dentro "de tercero día" cada uno diese la lista de las compañías que habían formado para las representaciones [del Corpus] que habían de hacer este año en Madrid, bajo pena de 200 dcs. En el mismo documento se mandaba también que en "este auto se haga notorio a Francisca Bezón, primera dama de la compañía de Matías de Castro," porque si uno de los dichos autores "no se hallare con disposición de hacer compañía y si la tuviese Francisca Bezón dé lista de la dicha compañía y la señalaron" (Ru, 253-54); entre la documentación relativa al Corpus consta un documento, fechado en Madrid el 23 de marzo, que contiene la lista de la compañía de Matías de Castro para el Corpus de Madrid, formada por Fabiana Laura, primera dama, Águeda Francisca, segunda dama, Josefa de San Miguel, tercera dama, Margarita de Escobar, cuarta dama, Isabel de Castro, quinta dama, Antonia Garro, sobresaliente, Manuel Ángel, primer galán, Manuel Francisco, segundo galán, Fernando de Salas, tercer galán, Pablo Polope, cuarto galán, Damián de Castro, quinto galán, Pedro Quirante, "vejete y papeles por medio", Miguel [de] Orozco, barba, Cristóbal Górriz, segundas barbas, Matías de Castro, gracioso y autor, Simón Aguado, segundo gracioso, Cosme de la Rosa, músico, Juan de Malaguilla, arpista, Ventura de Castro, "apuntadores", Juan de Castro, "guardarropas" y Juan de Valdés, cobrador. Matías de Castro firmó la escritura (Ru, 255); el 19 de abril la compañía de Matías de Castro hizo en el Alcázar de Madrid una representación particular de «Cada uno para sí» —de Calderón, según Subirats—, ordenándose el pago de 300 rs. por esta representación el 10 de febrero de 1685 y, de nuevo, el 13 de abril de 1685 —Shergold y Varey advierten que podría existir un error en la fecha consignada en la documentación, ya que consta una representación en Palacio, ese mismo día, por parte de la compañía de Francisca Bezón— (Sub, 429; F, I, 151, 244); entre los acuerdos de la Junta del Corpus de Madrid se conserva uno, fechado el 6 de mayo, relativo a los autos que se acordaron representar en el Corpus de este año: «La cura y la enfermedad» de Pedro Calderón y «Eco y Narciso» de Andrés de Villamayor, capellán de Su Majestad. Matías de Castro fue el encargado de representar el auto «La cura y la enfermedad», mientras que Francisca de Bezón fue la encargada de representar «Eco y Narciso» —Alenda y Mira ofrece documentación sobre la petición de ciertos elementos de atrezo por parte de dicha compañía para la puesta en escena de este auto— (PP, 434; R, 450; AM1, IV, 492-93; Ru, 257); el 6 de junio la compañía de Matías de Castro hizo en el Alcázar de Madrid una representación particular de «Hacer cada uno lo que debe» —de Jerónimo Cuéllar, según Subirats— y el jueves 10 de junio representó «San Patricio» —o «El purgatorio de San Patricio», de Calderón según Subirats—, ordenándose el pago de 300 rs. por cada una de estas representaciones particulares el 10 de febrero de 1685 y, de nuevo, el 13 de abril de 1685 (Sub, 446, 471; F, I, 151, 244); según la correspondiente certificación notarial, el 17 de junio los autores Francisca Bezón y Matías de Castro representaron en Madrid, en Palacio, los autos del Corpus, y después fueron a representarlos "a la Plazuela de la Villa para el Real Consejo de Castilla". Los ensayos tuvieron lugar del 14 al 16 de junio, por lo que la compañía de Francisca Bezón no pudo representar en el corral del Príncipe ni la de Matías de Castro en el de la Cruz. Tampoco representaron en los corrales el día 18 de ese mes, según recoge el certificado, por tener que ir a representar los autos sacramentales a la Villa de Madrid (F, V, 183; VM, 186); entre los gastos derivados de las fiestas del Corpus consta un documento, fechado en Madrid el 29 de junio, en el que se especifica que "a la compañía de Matías de Castro, [¿se le debían?] 180.499 rs." (Ru, 257); el 28 de junio la compañía de Matías de Castro hizo en el Buen Retiro una representación particular de «Los tres afectos de amor» —de Calderón, según Subirats—, ordenándose el pago de 300 rs. por esta representación el 10 de febrero de 1685 y, de nuevo, el 13 de abril de 1685 (Sub, 476; F, I, 151, 244); la compañía de Matías de Castro hizo en el Alcázar de Madrid 1 de julio una representación particular de «Auristela y Lisidante» —de Calderón, según Subirats—, el 5 de julio representó «La exaltación de la cruz» —de Calderón, según Subirats— y el 12 de julio representó «Cada uno para sí» —de Calderón, según Subirats—, ordenándose el pago de 300 rs. por cada una de estas representaciones particulares el 10 de febrero de 1685 y, de nuevo, el 13 de abril de 1685 (Sub, 427, 443, 429; F, I, 151, 244); en el mes de octubre la compañía de Matías de Castro representó en el corral de Valladolid las siguientes comedias: el día 28 «Cada uno para sí», el 29 «La amistad vence el rigor» y el 30 «Agradecer y no amar». En el mes de noviembre la compañía de Matías de Castro representó en Valladolid las siguientes comedias: el día 1 «El marido», el 2 «El poder de la amistad», el 3 «Dicha y desdicha del nombre», el 4 «Semíramis» [¿o «La hija del aire»?], primera parte, el 5 «La hija del aire», segunda parte, el 6 y el 7 no hubo comedia, el 8 «La niña de Gómez Arias», el 9 «Las amazonas», el 10 «Donde hay agravios no hay celos», el 11 no hubo comedia, el 12 «La cueva de San Patricio», el 13 «Hacer cada uno lo que debe», el 14 «La cueva de San Patricio», el 15 "lunes no se representó por ser día de toros", el 16 [borrado], el 17 «No puede ser», el 18 «El mejor alcalde, el Rey», el 19 «Agradecer y no amar», el 20 y el 21 «Auristela y Lisidante», el 22 «La duquesa de Sajonia», el 23 «La cura y la enfermedad», el 24 y el 25 no hubo comedia, el 26 «Juanilla la de Jerez», el 27 y el 28 «El triunfo de la Cruz», el 29 «El negro del mejor amo», el 30 y el 1 de noviembre [sic, por "1 de diciembre]", martes y miércoles, el auto «La cura y la enfermedad» y la comedia «No puede ser». El total de las representaciones ascendió a 3.641 rs., "de la qual conforme al ajuste que se hiço con el susodicho se le dio de aiuda de costa la mitad" (AC, 291-92) —Alonso Cortés fechó todas estas representaciones en 1682, pero corresponden en realidad a 1683—; según Martí y Monsó, en los libros de la parroquia de Nuestra señora de San Lorenzo de Valladolid figuran en este año Matías de Castro, autor de comedias por Su Majestad, y su mujer, Juana Gutiérrez —la fuente no aporta más información— (MaM, 567; AC, 283); según los libros de cuentas del Hospital de la Magdalena de Ávila, la compañía de [Matías de] Castro representó en el patio de comedias de la ciudad —entre noviembre y diciembre, aunque la documentación no concreta más las fechas— (BQ1, 57).[[]]ddd1684'&1684!! çççSe conserva la lista, con fecha de 6 de marzo, de la compañía que el autor Manuel Mosquera (q. v.) presentó a los organizadores del Corpus de Madrid y entre los miembros de la misma figura Matías de Castro, gracioso (Ru, 258-59).[[]]ddd1685'&1685!! çççConsta una lista de los gastos de las comedias «Lo que son mujeres», «La gitanilla» y «Abrir el ojo», representadas por la compañía de Manuel de Mosquera ante los Reyes en el Salón del Alcázar de Madrid el domingo, lunes y martes de Carnaval —4, 5 y 6 de marzo—, en la que se incluye un pago de 100 rs. a Matías de Castro en el apartado de "Vestuarios" (F, I, 164, 248); entre la documentación relativa al Corpus de Madrid de este año se conserva la lista de la compañía que el autor Manuel de Mosquera (q. v.) presentó para dichas representaciones y en ella figura Matías de Castro como gracioso (Ru, 261); consta entre la documentación de palacio una lista de pagos a autores de comedias, sin fecha —pero de este año, según Shergold y Varey—, en la que consta uno de 1.500 rs. a Matías de Castro, pagados por una orden del Duque de Medinaceli del 5 de julio de 1682, otro de 3.300 rs. por orden del 16 de marzo de 1683 y otro de 2.100 rs. por orden del 10 de febrero de 1685 (F, I, 167); consta una orden del Rey, fechada en Madrid el 25 de julio, para que se pagase a Matías de Castro la mitad de los 7.400 rs. que se le debían por representaciones particulares (F, I, 165).[[]]ddd1686'&1686!! çççConsta una orden de pago, fechada en Madrid el 12 de enero, de 500 rs. al autor Matías de Castro a cuenta del dinero que se le debía por representaciones particulares que su compañía había realizado en palacio, en fechas que no se indican (F, XXIX, 176); en una lista de su compañía que el autor Manuel de Mosquera (q. v.) presentó para las representaciones del Corpus de Madrid de este año figuraba Matías de Castro, gracioso (Ru, 262-63); consta un embargo relacionado con las fiestas del Corpus, fechado en Madrid el 21 de febrero, de los vestidos de Eufrasia María —vestidos que el documento detalla—, que quedaron en poder de Matías de Castro (Ru, 263); consta entre la documentación relativa al Corpus de Madrid de este año el embargo de los bienes de Eufrasia María, fechado el 7 de marzo, entre los cuales aparecen dos retratos, uno de la actriz y otro de Damián de Castro. Dichos bienes fueron embargados y depositados en Matías de Castro —la lista completa se detalla en la fuente— (Ru, 263-64); en una nueva lista para las fiestas del Corpus de Madrid de este año, presentada por el autor Manuel de Mosquera (q. v.) el 23 de marzo, continuaba figurando como miembro de su compañía Matías de Castro, gracioso (Ru, 266).[[]]ddd1687'&1687!! çççEntre la documentación relativa al Corpus de Madrid de este año se conserva una serie de embargos a diferentes actores, entre los que se menciona a Matías de Castro (Ru, 269); en una lista para las fiestas del Corpus de Madrid de este año, presentada por el autor Simón Aguado (q. v.) —en fecha que no se precisa—, figura Matías de Castro, "gracioso" (Ru, 272).[[]]ddd1688'&1688!! çççConsta una petición, en fecha sin determinar pero anterior al 7 de febrero, de Matías de Castro, dirigida al Condestable de Castilla, en la que pedía que se le pagase "lo que fuere de su gusto" de la mitad de los 7.400 rs. que se le debían por representaciones particulares, de acuerdo con una orden del Rey del 25 de julio de 1685. Consta también un informe del 9 de febrero en el que se indica que Castro ya había recibido un total de 2.000 rs., de los cuales 500 rs. correspondían a un pago del 30 de agosto de 1685, 500 rs. a uno del 17 de enero de 1686 y 1.000 rs. a otro del 26 de marzo de 1687 (F, I, 189-90); la Junta de los organizadores del Corpus de Madrid, en fecha que no se determina, mandó una serie de requerimientos a distintos actores, entre ellos a Matías de Castro, gracioso de la compañía de Simón Aguado (Ru, 277); Matías de Castro aparece mencionado como gracioso de la compañía de Rosendo [López] de Estrada (q. v.), según figura en la lista que el autor presentó —en fecha que no se precisa— para las representaciones por las fiestas del Corpus de Madrid de este año (Ru, 277-78); entre la documentación relativa a los gastos del Corpus de Madrid consta una relación, hecha por el tesorero Francisco de Cepeda, en la que se da cuenta del pago de 400 rs. de vellón al representante Matías de Castro para que con ellos vistiese a una hija suya —cuyo nombre no se indica— "que entró en el auto que hizo la compañía de Rosendo López [de Estrada] por sobresaliente" (Ru, 283).[[]]ddd1689'&1689!! çççEntre la documentación de palacio consta una petición, sin fecha de día y mes, redactada por Simón Aguado, en nombre de varias compañías de actores, en la que afirmaban que "por causa de la suspensión de su ejercicio están pereciendo", y pedían que se les pagase lo que se les debía o diese una ayuda de costa. Consta asimismo un informe del Duque de Pastrana, fechado el 12 de junio en Madrid, en el que afirmaba que se debían 23.436 rs. a las compañías de Eufrasia María, Mosquera, Vallejo, Castro, Aguado y Agustín Manuel por representaciones particulares realizadas en palacio, en Madrid, y que había solicitado que el Gobernador de Hacienda les librase alguna cantidad, pero sin éxito. Ante otra petición de las compañías al Rey, redactada también por Simón Aguado, el Duque de Pastrana recomendó el 1 de agosto que el Rey mandase de nuevo que el Consejo de Hacienda librase alguna cantidad a estos autores de comedias (F, I, 196-97).[[]]ddd1691'&1691!! çççConsta el testamento, en fecha sin determinar, de Matías de Castro, hijo de Pedro de Castro y de doña Juana Moral de Negrete, marido de Juana Gutiérrez y padre de Ventura de Castro, hijo de su primer matrimonio con María de la Cruz, y de Juan de Castro, Damián de Castro, Juana de Castro, Isabel de Castro, Francisco de Castro ['Farruco'], Catalina de Castro, Fernando de Castro y Pedro de Castro, hijos de su segundo matrimonio con Juana Gutiérrez. En el testamento Matías de Castro declaraba no tener bienes de qué testar y pedía a su mujer que lo enterrara en la capilla de Nuestra Señora de la Novena, de la que era cofrade. Actuaron como testigos José Garcés, Juan de Cárdenas y Juan Martínez de Castro (PP, II, 215); consta la partida de defunción de Matías de Castro, quien murió, estando casado con Juana Gutiérrez, el 23 de diciembre en la calle de Cantarranas, "casas del convento, casas de los Trinitarios descalzos", habiendo recibido los santos sacramentos, y fue enterrado por su mujer en la capilla de Nuestra Señora de la Novena (PP, II, 216); en la Carta de Difuntos de la Cofradía de Nuestra Señora de la Novena se menciona la muerte de Matías de Castro a los 62 años, acaecida en Madrid (G, 152).[[]]